респект: http://www.vakhtangov.ru/persones/holina Холина Анжелика Анжелика Холина - режиссер - хореограф - родилась в Вильнюсе в 1970 г. Ставить балеты начала еще в 1991г., будучи студенткой ГИТИСа (РАТИ). Сегодня Анжелика Холина - одна из самых известных балетмейстеров Литвы, обладатель театральной премии Kristoforas (балет «Медея», 1996 г.), а так же Театральной премии «Золотой крест» (балет «Отелло», 2006 г.). Хореографические миниатюры в постановке Анжелики Холиной с учениками Вильнюсской Балетной школы и Мюнхенской академии танца с большим успехом принимали участие в международных конкурсах балета во многих городах мира: Лозанне, Варне, Москве, Париже, Токио, Нью-Йорке, Стокгольме, Мюнхене и Хельсинки. В 2000 г. был основан Театр танца Анжелики Холиной. Театр организовали Анжелика и ее сестра – Грета, в настоящее время являющаяся его директором. Независимый творческий процесс, проповедуемый театром, способствует созданию оригинальных работ, суть которых - праздник человеческого воображения и широкое применение хореографических возможностей. В течение 18-ти летнего творческого пути Анжелика Холина создала 5 балетов, более 50-ти хореографических миниатюр, 12 действий танца, стала постановщиком хореографических номеров к операм и фильмам.
респект: http://teatron-journal.ru/index.php/item/712-holina Среда, 26 Декабрь 2012 12:10 Анжелика Холина: "Мы должны помочь людям стать лучше" фото Как много можно рассказать пластикой тела! Движением рук, шагами, взглядами, поворотом головы…. У литовского режиссера и хореографа Анжелики Холиной артисты говорят без слов. И не просто говорят – кричат, шепчут, зовут, умоляют, прощают. Язык танца – язык чувств, поистине интернациональный язык. В постановках выпускницы Вильнюсской балетной школы и московского ГИТИСа Холиной переплетаются классический балет, современный танец и драматическое искусство. На ее творческом счету уже более двадцати спектаклей – в собственном театре A|CH в Вильнюсе, в других литовских и зарубежных театрах. Она работает и в Москве – с российскими драматическими артистами. Дебютом на московской сцене был "Берег женщин" в Театре им. Вахтангова (2008 г.). В этом году увидели свет еще два спектакля – "Анна Каренина" (Театр им. Вахтангова) и "Кармен" (Театр им. Пушкина). Как рождаются спектакли с такой неповторимой эстетикой, чему может научить театр и почему важно говорить о чувствах – об этом и другом Анжелика Холина рассказала в интервью нашему изданию. - В этом году в Москве состоялись премьеры двух ваших спектаклей - "Анна Каренина" в театре им. Вахтангова и "Кармен" в театре им. Пушкина. Почему вы выбрали именно эти произведения, именно эти темы? - А может быть, темы выбрали меня? Я специально не задумываюсь, что ставить. Просто живу, чем-то занимаюсь, думаю, наблюдаю.... И в один день приходит мысль, что вот об этом можно было бы порассуждать. Я не мистифицирую этот процесс. Просто живу, и эти мысли приходят сами, но я всегда их жду. У меня много предложений из разных театров, но я никогда не спешу соглашаться. Я должна почувствовать, что именно эта идея на данный момент имеет возможность развития во мне самой. - В ваших спектаклях артистам приходится выражать свои мысли в танце и обходиться без слов. Сложно ли обучить хореографии драматического артиста? - Мне не сложно. Еще легче, если артист по природе своей – артист. И возможно здесь не стоит разделять артистов балета и драматических актеров. Если человек может вживаться в другую кожу, другую натуру, превратиться внутренне в другого человека, с ним легко. Такие артисты как инструмент, который нужно только настроить – сказать, чего я хочу. - Как вы выбираете актеров для своих спектаклей? - Выбор актера происходит с простого разговора. Мне не надо ничего проверять, просить, чтобы он сыграл или станцевал. Я люблю поговорить, почувствовать артиста, понять, чем он живет. Я предлагаю попробовать какую-нибудь сцену из спектакля и наблюдаю, как он себя в этом чувствует. Такие пробы - это экзамен, прежде всего, для меня. Я должна заинтересовать артиста, заразить его своей идеей. На что обращаете внимание во время разговора? На человека, на суть его. Какой он, чем он веет, сколько у него есть врожденной глубины, широты, что взгляд говорит. Это природа, от которой невозможно отказаться. Глаза человека говорят о том, что с ним можно испытать…. Я очень люблю, когда артист ко мне приходит вообще как белый лист. Мне не надо ничего из того, что он умеет. Мне нужен только он сам. Чем он больше сумеет отказаться от своего характера и от того, что он знает, тем лучше. Это не обязательно касается интеллектуальной информации. Вообще, я очень рада, что отличаю актеров по сути. Потому что сейчас очень многие идут в эту профессию, но неправильно понимают театр, думают, что можно через сцену стать знаменитым и популярным, заработать деньги, что все будет легко удаваться. Такие артисты, как бабочки, которые живут один день. Я их отличаю и не сужу их. Это естественно, что люди все разные. Мы все зависим от времени, в котором живем, и люди являются отражением этого времени. Вообще если хочешь увидеть человека, надо на него смотреть. Это могут все, только не все думают, что это важно. Все же хотят себя показать, понравится, продать себя. Жалко, что в наше время все занимаются только собой, своей значимостью, внешностью, каким-то мифом о себе. Все это так пусто. Мне кажется, смысл жизни человека есть только в том, чтобы стать лучше. И театр – прекрасная лаборатория для этого. - Пластические данные артистов важны? - Для меня нет. Я в профессии давно, работала со многими артистами разных поколений, и у меня накопился опыт. Я просто считываю информацию с человека и могу многое про него понять: что он может, какой у него характер. Нам же не просто так дано именно такое тело. Оно всегда связано с внутренним сложением. Фактура очень много может сказать о характере. Я люблю считывать информацию и ее использовать, чтобы артисту открыть и показать его самого. Мне кажется, все люди умеют танцевать, просто не все знают об этом. Каждый танцует по-своему, но в этом и прелесть – в этой индивидуальной органике. Я от нее исхожу и очень люблю ставить конкретно на артистов. Чтобы их инструмент зазвучал, их тело зазвучало, я обязательно должна идти от их природы. От этого никуда не деться. Сцена – это то место, где видно все. Это единственное место, где нельзя врать. Здесь должно быть точное попадание во всем: в выборе актера, в предложенном ему рисунке, в движениях, которые его недостатки спрячут, а достоинства раскроют. - Какими качествами артисты должны обладать, чтобы вам с ними работалось легко? - От артистов я хочу только одного – чтобы они любили свою профессию. Больше мне ничего не надо. У меня есть свои тайны, как надо подходить к артисту. Для меня очень важна атмосфера, потому что история спектакля начинается не с его премьеры, a с первого дня, с разговора, с первой репетиции: все должно быть сразу хорошо, бесконфликтно. Конечно, я многое диктую на репетициях, потому что знаю, чего я хочу. Но чтобы артист раскрылся, к нему нужно по-человечески подойти, и согреть, и освободить от ответственности, от того как он видит себя, потому что часто это мнение – о самом себе – бывает слишком самокритично, или артист вообще не видит своих достоинств. Только тогда можно надеяться на результат, который мне нужен. Неужели полностью удается избежать конфликтов? Это мое основное условие работы в театре. Конфликтов не должно быть и не бывает. Это привилегия слабых. - Но как часто артисты настаивают на своем понимании роли… - У меня немножко другая специфика. Они здесь не могут смело себя проявить, для них это новый жанр. Они приходят и ждут, какие движения я покажу, что расскажу о сцене, о роли. Только когда они входят во вкус, скажем, уже на тридцатой репетиции и примерно ориентируются в том, что происходит, тогда они могут что-то предложить. Но мне это необязательно. Если я не знаю, даже в мелочах, чего я хочу, как же я могу ставить спектакль? Я не могу так, я должна все знать от и до. - А где вы находите артистов? Их кто-то рекомендует? - По-разному. Для меня нет особой разницы, с кем работать. Я всегда думаю, что есть случай. Для меня и для актера. Мы оказываемся в одно и то же время в одном месте, поговорим – и все, идем завтра репетировать. Чаще всего так и происходит. Или у меня возникает замысел спектакля, я звоню кому-то из артистов: "Ты можешь прийти на репетицию?" – "Не могу". Кому-то другому звоню: "Можешь прийти?" – "Могу" – "Хорошо, приходи". Я ставлю и балеты, и драматические спектакли, и оперетту, и оперу. Часто бывает такой микс: артисты балета участвуют вместе с драматическими актерами. Но какого-то определенного принципа подбора у меня нет. Просто каждая тема требует своего выражения, и мне нужно найти тех, кто лучше на сегодняшний день мог бы эту тему выразить, создать нужные роли. - От чего вы изначально идете в постановках – от внешнего рисунка или от внутреннего наполнения? - От музыки. Чтобы приступить к постановке, сначала надо найти музыкальный материал, который бы отражал то, что мне нужно, его сложить, скомпоновать. Это самая интересная и самая сложная часть работы. В принципе я иду от каких-то картин в своей голове, часто абстрактных, но больше всего от музыки, которая ложится на эти картины. Потом, когда приходит актер, он вносит свою энергию, которую я обязательно учитываю. Самое важное – все эти компоненты свести в единое целое. И если в какой-то момент я чувствую, что могу уже отстраниться, что спектакль уже не под моим влиянием и может существовать сам, мы его выпускаем. Я не могу всего объяснить, многое делаю просто интуитивно и этого не скрываю. Я не копаюсь в каких-то материалах. Все мои спектакли есть отражение меня самой. Для меня театр – возможность познания самой себя, и это самое интересное. А если моя работа интересна и другим, это очень радует. Долго ставите один спектакль? "Анну Каренину" ставила сорок пять дней, "Кармен" в общей сложности примерно столько же. Я не люблю ставить долго, люблю быстро. Потому что нельзя затирать тему. Я как-то чувствую, когда надо выпустить спектакль, чтобы и не переждать, и раньше не закончить работу. После премьеры я бываю на каждом спектакле, всегда репетирую, что-то меняю, что-то напоминаю артистам, слежу за качеством. Для меня это очень важно. Должно быть внимание к театру и артистам: это же все живое искусство! И мне очень интересно смотреть, как развивается спектакль и как артисты развивают роли. После премьеры спектакля в нем происходит много важных процессов. - Вы работаете в театрах в Вильнюсе и в Москве. Есть ли разница? - Я не ощущаю особый контраст. Москва для меня никогда не была чужим городом. Я здесь училась. Мой папа русский, и он тоже учился в Москве. Это все близкое и родное. И потом Литва долго была в Советском Союзе, я это время застала. Москва всегда была рядом, хотя бы по телевизору. - А зрители как-то различаются в России и Литве? - Люди везде одинаково чувствуют. Мы танцевали «Анну Каренину» в Турции, и мусульмане все поняли, реакции были абсолютно такие же, как в Москве и Вильнюсе. Так что не нужно думать, что где-то чувствуют больше, где-то меньше. Просто из трех миллионов людей во всей Литве только двести тысяч ходят в театры. Показал спектакль несколько раз, он еще не успел набрать обороты – и все, публика закончилась. Так что понятно, почему я здесь. Я хочу, чтобы спектакли жили. - Насколько важна для вас оценка ваших спектаклей публикой, критиками, коллегами? К чему мнению прислушиваетесь? - Статьи я не читаю. Зачем? Я сама себе судья, я все понимаю. Тем более я же не знаю этих авторов. Мне даже иногда бывает их немножко жалко. Я считаю, что мои спектакли для чувствительных людей. Но если человек не наделен восприимчивостью, как же я могу ожидать, что он почувствует передаваемую мысль, флюиды между артистами. Он смотрит и видит, что актриса подняла ногу, а актер сделал пируэт. Все. А для другого один только взгляд будет значить так много, что он заплачет, понимая, какие отношения между героями. Вообще пишущие должны быть осторожны с выражением мнения. Сейчас большинство хотят быть экстравагантными, стараются остро и смело высказаться. Но на самом деле получается глупо. Поэтому я давно не читаю статей. - Расскажите, пожалуйста, о своем театре в Литве. - У нас есть репертуар, но нет труппы. На каждый спектакль, как и в Москве, я собираю новых артистов. Но я работаю не только в своем театре, часто ставлю как приглашенный балетмейстер в разных театрах. В прошлом году я поставила в Национальном театре грандиозный балет на национальную тему, которым я очень горжусь внутренне. Это "Барбора Радвилайте". Любовь королей…. Такая литовская история Ромео и Джульетты. И мы – все те, кто работал над ним – доказали, что национальная тема имеет место быть. Я патриот своей страны, и для меня важно здесь работать. - Не собираетесь показать спектакль в Москве? - Этот спектакль слишком большой, в нем участвует вся национальная опера. Другие, наверное, хотела бы. Но я не стремлюсь в этой жизни успеть все. Сейчас я больше хочу ставить и чувствую, что для этого есть внутренние ресурсы. Это надо использовать. Было и так, что я вообще ничего не делала – лежала на море и все. Так я тоже люблю. Но сейчас у меня есть энергия, все легко получается, и я хочу использовать этот момент. "Кармен" – независимый спектакль, он принадлежит моему A|CH театру, а сцену театра Пушкина мы только арендуем. Это антреприза, как говорят в Москве. Хотя часто такое название имеет оттенок чего-то не слишком качественного. Для меня это странно. В моем понимании театр – это большие вложения и большая ответственность. Мы же идем на сцену рассказывать людям о людях. Как же можно это делать средне? Должно быть качество. И "Кармен" – мощный, большой, дорогой спектакль. - Чаще всего антрепризы создают ради развлечения зрителей. Как вы относитесь к такому театру? - Я не люблю об этом думать и кого-то критиковать. Просто говорю, что надо понимать, что театр – это отражение нашего времени, и через то, что происходит в театре, можно понять, что происходит в нашей жизни. Пусть будет всякое. Всем хватит места под солнцем. - Как вы считаете, театр должен чему-то учить зрителя? - Обязательно. Для меня во всяком случае. Я люблю, когда режиссер понимает, почему он об этом говорит и что он этим хочет сказать. Это такая миссия: мы должны помочь людям стать лучше. Именно поэтому надо делать спектакли и только по этой причине. Если есть другая причина, то надо играть у себя на кухне, показывать спектакли маме. - А на ваш взгляд, о чем должен быть театр? - Театр должен рассказывать o людях и об их судьбах. Об отношениях между мужчиной и женщиной. Режиссер – такая профессия, когда ты должен опережать время. Не отражать, а опережать. У меня все спектакли о любви. Мы все переживаем очень большую нехватку любви. В этом тоже отчасти виновато время. Например, сейчас мальчиков и девочек учат, по сути, продавать себя, объясняют, как для этого надо выглядеть, что говорить, но не развивают их духовный мир, культуру общения между мужчиной и женщиной. Но в итоге, жить они будут не с картинкой, а с духом человека. На это внимание никто не обращает, поэтому столько сломанных отношений, судеб. Создают семью две «картинки», через время вылезает их собственное пустое "я", и общий домик рушится. Нас не учат ни общаться, ни любить, ни отдавать, ни понимать, что такое любовь. Я понимаю, трудно о чувствах говорить, но надо о них говорить! Может быть, человек со временем, с опытом может сам что-то понять, переоценить. Но чаще всего бывает уже поздно, просто поздно. Мы не умеем ни построить отношения, ни сохранить их, ни выразить любовь. Мы все очень закрытые. Мне кажется, это не хорошо по отношению к самому человеку. В театре мы должны отражать отношения. В каждой пьесе, в каждом сюжете, который является классикой, есть мораль. И только классика актуальна, все остальное в современной литературе чаще всего только вариации или эксцентричные выходки. Мы и теперь существуем в схемах, которые описаны в классических сюжетах. И исход судеб людей будет всегда один и тот же. Все самому о себе можно предвидеть, понять, в какую из схем ты сам попал. - Неужели время не накладывает свой отпечаток на эти схемы? - Думаю, что нет. Все повторяется. У всех все одно и то же в жизни. - Сейчас у вас в планах "Отелло". Как и "Кармен", такой спектакль уже был в вашей режиссерской биографии. Почему вы решили взяться за него снова? - Мне жалко этого спектакля, он прошел только десять раз. В Литве за него я получила все возможные премии, мой Яго уехал работать в Китай, и жизнь спектакля закончилась, не начавшись. - Это будет совершенно новый спектакль или вы будете повторять прежний рисунок? - Я же меняюсь каждый год. Как я могу делать то же самое? Нет, не могу. Я чувствую, что тогда недоделала, недосказала. С этим жить трудно. Хочется отдать до конца дань этой теме и этому спектаклю. И потом я хочу исправить свои ошибки. Я это не называю повтором ни в коем случае, потому что это лично для меня не повтор. - Хотели бы вы перенести свои спектакли в кино, снять фильм? - Это совсем другая специфика. Я не пробовала, не знаю. Может быть, если бы я имела возможность больше побыть в этой кухне, я бы смогла ответить. Я работала только с американцами, мы делали два фильма с кинокомпанией «Warner Brothers». Там я ставила массовые танцевальные сцены. Но это не то же самое, что ставить самой. На самом деле мои спектакли как кино. Я много внимания уделяю постановке света: через свет можно создаться много атмосферных моментов. И как в кино большое значение имеют крупные планы, игра актеров – очень субтильная, тонкая игра. Я это люблю, я выстраиваю даже взгляды, они должны быть точны. Важно, сколько времени актер будет смотреть, как, каким ракурсом. Mне нравится, что киношники любят мои спектакли. - Расскажите, как вы пришли в профессию. - Я не думаю, что я в нее пришла. Сколько себя помню, я всегда в ней существовала – в балете, в театре. С четырех лет начала заниматься в балетном кружке, и как-то плавно все переходило из одного в другое. Я всегда просто делала то, что умела, что чувствовала. И то, что это вылилось во что-то значимое, это счастье. Я чувствую себя очень счастливым человеком. Для меня это важно. И я каждый день думаю: "Как же все-таки все хорошо".
респект: http://www.vashdosug.ru/msk/theatre/article/68549/ Журнал «Ваш Досуг» №16 (25 апреля - 6 мая 2012) Анжелика Холина: «Мы «проезжаем» по душам друг друга» 25 апреля 2012 г. В Театре имени Вахтангова — премьера «Анны Карениной». «ВД» поговорил с постановщиком спектакля хореографом Анжеликой Холиной и узнал, как заставить драматических артистов танцевать и почему люди не могут быть счастливы. - Как получилось, что Вы ставите «Анну Каренину» в Москве? - Предложение мне поступило от Римаса Туминаса. Он захотел продолжить наше сотрудничество после «Берега женщин». Сказал, что эстетика моих спектаклей вписывается в его видение репертуарной политики Театра Вахтангова. Это, конечно, приятно. Кроме того, я счастлива, что ставлю второй спектакль именно в юбилейный сезон этого театра. Значит Маэстро меня ценит. - Как возник интерес к роману Толстого именно как к основе для балета? - Не стоит называть нашу постановку балетом. А насчет интереса. У меня есть принцип: не ставить того, чего не понимаешь и не чувствуешь. Мне очень близка правда Толстого. - В чем для Вас суть романа? - Я точно так же спрашиваю своих артистов «скажите, о чем мой спектакль?». Они отвечают — «обо всем». Понимаете, я хочу отразить в спектакле целую жизнь. Мне трудно выделить что-то одно. Но если обобщить, то, наверное, это спектакль о тоске по любви. Женщина не должна быть орудием для удовлетворения самолюбия мужчины. Для меня поезд у Толстого это общество. Мы «проезжаем» по душе друг друга. Нам всегда всего мало. Я в принципе думаю, что люди не могут быть счастливыми до конца. - Почему? - Никто не понимает, что такое любовь. Все сотрудничают со своим эгоизмом. А настоящая любовь, она приносит только боль. Любовь — это конкретное действие. Любить значит делать что-то для другого.Безвозмездно и вовремя. Сейчас такое время, что все хотят только брать. Никто не дает. Даже если хочешь дать, не знаешь, как это сделать. Нас учат считать и писать, но не учат общаться. Мне кажется, что скоро самыми популярными профессиями будут профессии психолога и психотерапевта. Все будут говорить с ними, а не друг с другом. Хорошо, если психолог попадется честный, и будет стараться помочь. Ведь есть такие, которые просто выписывают таблетки. - К какой мысли Вы хотели бы подвести зрителя? - Вот поэтому я не люблю интервью. Я не хочу к чему либо подводить зрителя и навязывать свою точку зрения.Я только делюсь с ним своими мыслями,а дальше человек сам выбирает, думать ему об этом или нет. - Как Вы считаете, этот роман актуален? Современная молодежь, например, полна цинизма и скепсиса. И вся эта история для них скорее повод для насмешек. - Их можно понять. Ведь этот роман — первое произведение, в котором говорится о праве женщины на любовь. Мы сегодня это право имеем, и все вроде бы равны. Но меня лично интересует в этом романе столкновение разных человеческих природ. Это всегда актуально. - Что Вы имеет в виду? - Как женщины выбирают мужчин? Вот, какой он прекрасный: он знает три языка, играет в теннис, работает в банке, катается на лошадях. Но ведь он это делает для себя. А что он делает для женщины? Как он воспитан? Уважает ли он женщину? Он хочет ее подчинить или он будет носить на руках? Наконец, он эмоциональный человек или рациональный? Вот основные вопросы. Тот же Вронский. Если бы Анна учла, что он жил без отца, что его мама вечно пропадала в салонах, что он не был приучен отдавать. Возникла химия, и она кинулись в отношения как в омут. Подумала, что это любовь. В финале ей кажется, что Бог ее обманул. Но на самом деле она обманула себя сама. - Роль Анны Карениной априори непростая. Почему Вы отдали ее молодой актрисе Ольге Лерман? - Во-первых, ее выбрал Маэстро. А во-вторых, он пригласил Ольгу в труппу. Это говорит о многом. Мне даже кажется, что идея ставить этот спектакль возникла из-за нее. Он хотел видеть Ольгу в роли Анны. И он угадал. Она идеально мне подходит. Она способна мгновенно перевоплотиться, мне только надо дать ей конкретную задачу. У Ольги отличная хватка, она быстро всё запоминает. - У нее есть хореографическая подготовка? - Хореографическая подготовка есть только у того, кто закончил московскую школу, школу в Санкт-Петербурге или в Перьми. Ольга закончила Бакинскую школу народного танца и думала, что никогда больше не будет танцевать. Настолько ей привили нелюбовь. Я ее понимаю, сама заканчивала балетную школу. Знаю, что там за дисциплина, манера поведения с девочками. Мне необходимо было сделать все, чтобы она снова полюбила танец. - В одном из интервью Евгений Князев признался, что сначала был не согласен участвовать, ему была непонятна эстетика невербального театра. Но Вы его уговорили. Как Вам это удалось? - Этому гениальному артисту надо было только понять, что все будет хорошо. Что его никто не поставит в неловкое положение. И я сказала — «мы просто попробуем». Попробовали. И он с головой кинулся в работу. - Он танцует в спектакле? - Конечно! У Князева много хореографического текста. - Вас не смущает возраст артистов? - Возраст имеет только душа человека. - Вы сказали, что «Анна Каренина» — о тоске по любви. Вы поэтому выбрали музыку Шнитке в качестве музыкальной основы спектакля? Услышали эту тоску? - Я бесконечно счастлива, что мне пришла в голову мысль сосредоточиться именно на этой музыке. Настолько она глубока и многослойна. В ней есть и легкость, и глубина. Вообще чего в ней только нет. Надо только услышать. - Как Вам кажется, почему в мире главным романом Толстого считают «Анну Каренину», а не «Войну и мир»? - Может быть, так и не считает никто. Мы не можем этого проверить. И вообще вы уверены, что сегодня в мире люди читают книги? Это большой вопрос. - Есть мнение, что русскую классику могут сыграть и почувствовать только русские артисты. - Я думаю, когда чувствуешь материал, национальность вообще не при чем. - В чем состояла самая большая сложность этой работы? - Ни в чем. Я знаю, чего хочу. И я умею научить. А вахтанговцы умеют учиться. - Что бы Вы еще могли бы сказать о Театре Вахтангова? - Мне нравится атмосфера, которую создает Римас Туминас. Она очень творческая. - Анжелика, почему вы ушли из классического балета? - Я любопытная. Я принимаю все, что мне предлагает жизнь. Не засоряю себя негативом. И я рано начала ставить. В 25 лет сделала в Оперном театре Вильнюса «Медею». Мне тогда захотелось сделать что-то еще, — стала репетировать «Берег женщин»... Во мне почувствовали потенциал, стали опасаться. А вдруг я займу их место? Постановку запретили. Через дорогу находился Национальный драматический театр. Я пришла к Римасу Туминасу и сказала «мне не дают сделать спектакль. Может быть, вы дадите?». Как ребенок. Он сказал — «да, давай, только с драматическими артистами». Тогда, в 1998 году и произошло это соединение. До сих пор все спорят, что это за жанр. Кричат «да кто она такая?» - Вас это задевает? - Я никогда не читаю тексты критиков. Они не могут сказать мне ничего, чего я не знаю сама. - И все-таки, Вы могли бы сами определить стиль Вашей хореографии? - А надо? Я забочусь не о стиле, а ищу выразительные средства. Либо волнует то, что происходит на сцене. Либо не волнует. По такому принципу делаются все мои спектакли. Их нельзя друг с другом сравнивать .«Кармен» абсолютно не похожа на «Анну Каренину», а «Каренина» на «Медею». Я могу ставить как угодно. И классические балеты тоже. Тема диктует стилистику. Мне, в первую очередь,важно, понял ли зритель что-то, был ли тронут, заставила ли я его быть лучше? Увидел ли он в спектакле самого себя? - Но ведь разница между драматическими и балетными артистами все же существует? - Научить танцевать можно кого угодно. Мне не важно, имеет человек школу или нет. Участвует в спектакле не тело, а душа. Ее надо увидеть и раскрыть, слепить тот образ, который нужен. - У Вас есть ориентиры в мире танца? - Нет. Мой отец — архитектор и художник всегда говорил мне «не смотри, как делают другие, делай сама». Я так и делаю. Нет, я, конечно, ориентируюсь, знаю фамилии, направления, театры. Но не вникаю. Мне интересна я сама. Творчество — это еще один способ познать себя. - Вы считаете, любую ли эмоцию можно станцевать? - Да. Надо просто дружить с собственным телом и подсознанием. Я убеждена, что у каждого из нас своя пластика. Через нее можно многое понять о человеке. - Есть мнение, что режиссер-постановщик, хореограф-постановщик — это не женские профессии. - Я тоже так считаю. Я должна проявить неженские качества, вести людей за собой, должна быть лидером. Я это умею, но не люблю. Мне бы хотелось, чтобы лидером был мужчина. - То есть, выходя из театра, Вы становитесь другим человеком? - Абсолютно. Я умею разделять себя на работе и себя-настоящую. В жизни я очень мягкая. Мне нравится быть женщиной. Я знаю, как ею быть. Почему бы этим не пользоваться? - Вы верите в счастливые финалы любовных историй? - Конечно, верю. Нельзя не верить. - Как Вы сами понимаете любовь? - Когда я хочу смотреть на мир глазами конкретного мужчины, а он мечтает смотреть на него — моими. - Может ли женщина быть счастливой без мужчины? - Надо быть счастливой. А для этого надо - оставаться в гармонии с собой. Находясь в таком состоянии, женщина притягивает в свою жизнь все остальное. И мужчин тоже. - За это надо держаться женщине, когда вокруг все так зыбко, мужья уходят, с работы увольняют, друзья куда-то исчезают? - Надо все это принимать. Мы же всегда получаем уроки. И еще я уверена, что все всегда к лучшему. - Вы способны на безумства ради чувства? - Раньше решиться было проще. Сегодня я сразу вижу, по какой схеме будут развиваться отношения. Все очень предсказуемо. Так хочется, чтобы кто-то удивил. Тогда я точно буду способна на безумства. - Чего Вам хочется от жизни? - Мне всего хватает. Я очень счастливый человек. Я живу так, как хочу. Занимаюсь любимым делом. Я даже не считаю, что работаю. Просто творю чудеса. - Что Вам нравится в Москве? - Жизнь здесь более активная, чем в Вильнюсе. Мне это нравится. Все говорят «пробки». Я ни разу не попадала в пробку и думаю, что не попаду. Не надо думать о проблемах, и они не возникнут. Я хочу попробовать здесь жить. Если после «Карениной» поступят предложения, я их рассмотрю. Анжелка Холина родилась в Вильнюсе, училась в Москве. Получив диплом режиссера балета РАТИ, вернулась в Литву, где стала признанным хореографом, основала собственный театр танца Anz˘elika Cholina Dance Theatre. «Анна Каренина» не первый опыт Холиной в Вахтанговском — хореографическая композиция по мотивам песен Марлен Дитрих «Берег женщин» уже четыре года с успехом идет на сцене театра Текст: Наталья Витвицкая
респект: http://www.lrt.lt/mediateka/irasas/4881 24.4.2000 Choreografлs A. Cholinos kыryba: рokio spektaklis pagal F. G. Lorca „Bernardos Albos namai“ Nacionaliniame dramos teatre.Pokalbiai su A. Cholina, jos tлvu V. Cholinu, fragmentai iр spektaklio repeticijш ir premjeros. Scenarijaus autorius ir laidos reюisierius Juozas Javaitis.
респект: http://news.mail.ru/inregions/moscow/90/culture/13342515/ 3 июня 2013, 03:18 (мск) | Культура | Газета «Коммерсантъ» Лауреаты вышли на опушку Вручением премии имени Олега Янковского «Творческое открытие» закрылся фестиваль искусств «Черешневый лес». Хотя владелец Bosco di Ciliegi Михаил Куснирович беспрестанно подчеркивал, что мероприятие это исключительно семейное и «для своих», вечер проходил в Доме Пашкова, гости позировали многочисленным фотокорреспондентам, а развлекал всех весьма прославленный «Копельман-квартет» Вручение премии «Творческое открытие» — это всегда двухчастное мероприятие. В первой части собравшимся предлагается концерт классической музыки, во второй — раздача тяжеленных черешен муранского стекла людям, которые, по мнению попечительского совета фестиваля, в прошлом году открыли себя с новой и лучшей стороны. В общем, среди лауреатов практически никогда нет неизвестных персон. Исключением мог бы стать кинорежиссер Сергей Лобан, получивший год назад приз за фильм «Шапито-шоу», но и он добрался до награды «Черешневого леса» уже в статусе весьма титулованного автора. Эта сбалансированная двухчастная структура дополнительно уравновешивается прелюдией, когда гости на лужайке у входа могут съесть мороженое и поприветствовать друг друга, и кодой, когда уже под покровом ночи свежие лауреаты высаживают на этой же лужайке свои специальные лауреатские саженцы черешни. К слову, нынешний фестиваль — первый в истории, когда посадкой деревьев занимались только отмеченные наградами члены Bosco-family. Все остальные на традиционном субботнике могли посадить только анютины глазки. Музыкантов объявлял сам господин Куснирович. Он объяснил, что «для своих» хотел найти очень хороших исполнителей. Действительно, на самой первой церемонии выступил оркестр Гидона Кремера, в прошлом году — пианист Денис Мацуев. За советом господин Куснирович обратился к маэстро Владимиру Спивакову, и тот посоветовал «Копельман-квартет». Сам господин Спиваков присутствовал тут же, в этот вечер он составил компанию вдове первого президента России Наине Ельциной и вдове Олега Янковского Людмиле Зориной. На протяжении всего исполнения Струнного квартета N2 Петра Чайковского господин Спиваков не расслаблялся: он слушал произведение буквально всем телом и явным образом страдал, когда некоторые гости принимались хлопать между частями. На бис квартет исполнил «Листки из ненаписанного дневника» Кшиштофа Пендерецкого. Кажется, наибольшее впечатление эта музыка произвела на артиста Леонида Ярмольника, который потом до конца вечера склонял фамилию композитора всеми мыслимыми способами. Ведение церемонии награждения взял в руки лично господин Куснирович, что было очень кстати: вроде бы он никого не ограничивал в словах, да и сам не молчал, но впервые мероприятие завершилось до полуночи. Лауреатами церемонии стали Рената Литвинова за роль в крайне неоднозначном фильме Йоса Стеллинга «Девушка и смерть», Владимир Спиваков за серию концертов, которые он и его оркестр дают в самых неожиданных местах в рамках «Черешневого леса», Оксана Фандера за главную роль в фильме «Огни притона» (вручавший ей награду режиссер Вадим Абдрашитов сравнил ее работу с «лучшими примерами итальянского неореализма»), режиссер Сергей Женовач за спектакль «Москва--Петушки», хореограф Анжелика Холина за спектакль «Анна Каренина», режиссер Константин Богомолов за «Год, когда я не родился». Заочно получили свои награды актеры Олег Меньшиков и Сергей Шакуров. Для вручения самого последнего приза на сцену поднялась исполнительный директор фестиваля Эдит Куснирович, чтобы отдать приз художнику Борису Мессереру. В ответном слове господин Мессерер рассказал весьма забавную и живую историю о том, как однажды, навестив в реанимации Булата Окуджаву, он с супругой Беллой Ахмадулиной пришел в ресторан с твердым намерением не начать выпивать уже в полдень: «Мы оба были на нервах, но время было все-таки очень раннее. А на Белле была потрясающая огромная шляпа с вуалью, она выглядела в тот день особенно прекрасно. Когда она прикуривала сигарету, вуаль загорелась и через секунду вся шляпа полыхала. Я смог ее быстро потушить. Ни один мускул в эти секунды не дрогнул на ее лице, но после этого мне уже ничего не оставалось, как попросить у официанта 300 грамм водки. Я это рассказываю к чему? К тому, что никогда не надо изменять себе и своей сущности!» Эта история, как мало какая другая, соответствует призыву Янковского-Мюнхгаузена: «Улыбайтесь, господа!», который господин Куснирович повторяет в финале каждой церемонии. Евгения Милова
респект: http://www.usoevphoto.ru/premia_yank_2013/index.html 31.05.2013 Вручение премии Олега Янковского "Творческое открытие 2012-2013", Москва, Дом Пашкова фото
респект: http://www.1tv.ru/news/culture/234276 01 июня 2013, Суббота, 10:15 В Москве вручили награды лауреатам фестиваля "Черешневый лес" Премия основана великим артистом Олегом Янковским. И пусть этот день календаря - 32 мая - чистая фантазия, премию присуждают за достижения не просто реальные, а выдающиеся. На дворе несуществующее 32 мая - дата имени барона Мюнхаузена. Из невидимых колонок музыка из того самого фильма, в котором роль фантазера и большого оригинала с титулом сыграл Олег Янковский. Чьи заразительная улыбка и открытый взгляд снова приветствует друзей и гостей "Черешневого леса". Уже в четвертый раз проводы фестиваля - это встреча с памятью о его основателе. Актере, друге и учителе. "Из-за Олега я понимаю, что всё гениальное очень просто и очень доступно. Олег был удивительным человеком", - говорит Леонид Ярмольник. "Очень важно, что мы помним настоящих Людей, с большой буквы. Потому что память - это тоже любовь", - говорит народный артист СССР Владимир Спиваков. У ежегодной премии имени Олега Янковского нет номинаций, только лауреаты. Очень известные или наоборот новые имена. Но всех их объединяет одно: своим творчеством эти люди помогают зрителю открывать для себя прекрасный мир искусства. "Нехватки в кандидатах не испытываем. К сожалению, премия не резиновая и мы не можем наградить всех достойных. Но я думаю, что с годами все таланты и все достойные люди получат по своей черешне", - говорит Филипп Янковский. Первую из 10 черешен драгоценного стекла унес с собой художественный руководитель МХТ и "Табакерки" Олег Табаков. На сцене народный артист СССР сразу продемонстрировал: с энергией у него всё в порядке. И тут же раскрыл секрет такой творческой активности. "У меня младшей дочери семь лет. Я прихожу после утренней смены, потискаю её пять минут и могу стоять вторую смену", - сказал народный артист СССР Олег Табаков. После этих слов Табаков узнал - вторая смена ждет его и сегодня. Следующую черешню вручал уже он, Ренате Литвиновой. Как и Оксана Фандера, свою награду актриса получила за работу в кино. Режиссер из Латвии Анжелика Холина в России успела поставить только два спектакля. И обе ее хореографические постановки в Театре Вахтангова стали для зрителей и для критиков настоящим откровением. "Мои спектакли просто отличаются тем, что они живые. Я люблю живой театр. Я хочу делать спектакли волнующие", - сказала хореограф-постановщик Анжелика Холина. На премии Олега Янковского 2013 театр оказался вне конкуренции. Сергея Женовача отметили за спектакль "Москва-Петушки", который поставила его "Студия театрального искусства". "У нас восьмой сезон, наш театр молодой. Мне кажется этот спектакль поворотный в нашей творческой истории. Он очень важен для театра. Ребята повзрослели. И мы поставили поэму", - сказал художественный руководитель театра "Студия театрального искусства" Сергей Женовач. А Константина Богомолова за постановку, впервые увидевшую свет на прошлом фестивале "Черешневый лес". После такого признания даже ночь не могла помешать режиссеру и другим лауреатам продолжить фестивальную традицию. Посадить черешню.
респект: http://www.gazetauzao.ru/ru/guest/1/2193/ 2012 Анжелика ХОЛИНА: ПРИХОДИТЕ УВИДЕТЬ СЕБЯ… Беседу вела Наталья НЕВРАЕВА. Фото из архива Анжелики ХОЛИНОЙ Анжелика Холина - одна из самых ярких и самобытных современных постановщиков. Режиссер-хореограф, она говорит со зрителями на языке пластики, вобравшем в себя элементы танцевальной культуры и драматического искусства. Московских театралов потрясли спектакли Анжелики Холиной - “Берег женщин”, “Анна Каренина” в Театре им. Евг. Вахтангова и “Кармен” на музыку Ж. Бизе и Р. Щедрина, представленный на сцене Московского драматического театра им. А.С. Пушкина. - Анжелика, так с чего все началось? Я имею в виду увлечение танцем, пластикой? - В балете я с четырех лет. Сколько себя помню, столько и существую в танце. А начиналось все с самодеятельного кружка, потом окончила балетную школу, затем ГИТИС. То есть непрерывно была рядом с театром и танцем. Это самый большой подарок в жизни, когда ты чувствуешь себя в профессии на своем месте! - Ваши родители имели какое-то отношение к театру, к творчеству? - Знаете, наверное, не всегда те люди, которые связаны с искусством, по-настоящему любят театр. Так вот мои родители (отец - архитектор, мама - инженер) театр очень любили. И меня с детства с ним знакомили. Я ходила и в оперные театры, и в драматические, воспитывалась, училась на лучших образцах! - Говорят, Литва славится баскетболом, пивом… - …И большим числом прекрасных режиссеров европейского уровня: Някрошюс, Туминас, Коршуновас, Вайткус, Варнас и другие. В такой маленькой стране столько замечательных режиссеров?! И еще те, кто уже ушел, допустим, Мильтинес, который в театре Паневежеса создавал выдающиеся спектакли. - А чем вы можете объяснить такое средоточие в Литве сильных, талантливых режиссеров? - Сама часто думаю, откуда самородки появляются? Ведь Литва не славилась какой-то особой школой режиссеров и педагогов. Хотя, конечно, было у кого по-учиться, в Москве, например, или в Петербурге. А может, наша страна маленькая, мы никуда не спешим, нет суеты?! А человеку нужно время для того, чтобы остановиться и подумать. Только тогда и рождаются настоящие мысли. В суете это невозможно! - Кто был первым вашим учителем в искусстве? - Сейчас, глядя назад, понимаю, что самый главный этап в жизни - ГИТИС. Есть педагоги, которые просто вели меня за руку. Это, например, педагог по искусству, балетмейстер ГИТИСа Ольга Георгиевна Тарасова, у которой я училась. Почему она взяла именно меня, до сих пор секрет какой-то… Ведь в ГИТИС на балетмейстерское отделение поступали с пятилетним стажем работы. А я поступила в ГИТИС в девятнадцать лет, сразу же после балетной школы. Но Тарасова что-то во мне разглядела и взяла на курс. Она оказала очень сильное влияние на меня, научила слышать музыку, мыслить. Это, наверное, самое главное, потому что научиться профессии балетмейстера, в принципе, невозможно. Но вот направить человека, да! И она это делала мастерски. После окончания ГИТИСа я вернулась в Вильнюс, потому что была патриотически настроена, хотела повысить уровень культуры балета в своей стране. - И с чего начали? - Я вообще масштабная натура. (Смеется.) Начала грандиозно! Во всяком случае, так мне сейчас кажется. В Национальном оперном театре поставила двухактный балет “Медея”. Самое интересное, что в этом спектакле участвовали мои педагоги. Все то поколение, которое я знала с детства. Причем с ними мне было легко, потому что именно они вселили в меня уверенность. Я не боялась и знала, как сделать спектакль, поэтому все получилось. - Какие качества вам помогают в творчестве? - Помогает мне то, что я люблю людей. Артист может открыться только тогда, когда он чувствует себя защищенным, находит в режиссере опору. - Есть и другого рода режиссеры, которые давят на актерскую личность. И тем не менее они тоже получают иногда положительные результаты… - Мне кажется, это методика слабых людей! У меня выстроены своя система и правила работы. Я называю это “санаторием строгого режима”. Актер должен комфортно себя чувствовать, но строгого режима требует от нас сама профессия. Особенно, если это касается танца. Есть же система подготовки тела к балетному спектаклю? И от этого никуда не деться. - Когда у вас появился свой театр A/CH, вам было всего 30 лет? Не каждому это удается… - Я называю свой театр “бумажным”, так как мы не имеем ни здания, ни репетиционных помещений, нет постоянной труппы, мы все арендуем. Есть только репертуар, и я на каждый спектакль собираю других артистов. Эта практика у нас в Литве популярна. К примеру, Някрошюс работает так же. Только недавно ему выделили малюсенькое здание, чтобы он имел место для репетиций. Стыдно в Литве не дать возможность работать такому режиссеру, который известен во всем мире и руководит еще и итальянским театром! Мы ничего не просим у государства. А просто делаем свою работу, ставим спектакли. - Современные по форме, которая не довлеет над содержанием! - Что значит форма, если она не наполнена содержанием?! Театр - то место, где надо говорить о судьбах людей. Мы поем голосом духа, мы пишем стихи мыслями духа. Почему мы мучаемся? Нас не учат любить! Люди проживают жизнь, как маленькие зверьки, с закрытым сердцем, замкнувшись в себе. Злость порождает другую злость. Поэтому придерживаюсь правила: если не могу исправить мир, надо исправлять себя. Я не боюсь быть открытой, не боюсь говорить, что думаю. Но при этом стараюсь не забывать о необходимости уважать другое мнение. - В “Кармен” вы предложили нестандартную трактовку классического сюжета… - Просто я хотела напомнить женщинам, что мужчины умеют любить и что нельзя разрушать их внутренний мир, вот так, как это сделала Кармен по отношению к Хосе. Она сбила ориентиры дальнейшей его жизни. Мне кажется, что это современная тема! Это спектакль об ответственности отношений людей, партнеров. И это ни в коем случае не иллюстрация истории, а сегодняшний день. Так что приходите увидеть себя! Театр танца Анжелики Холиной (A/CH) - один из успешных в Литве. Его спектакли потрясают воображение самых искушенных зрителей. Театр с большим успехом выступал в Лозанне, Варне, Москве, Париже, Токио, Нью-Йорке, Стокгольме, Мюнхене и Хельсинки. Анжелика Холина в течение 22-летнего творческого пути создала 15 хореографических спектаклей, 2 балета и более 50 хореографических миниатюр. Она является доцентом Литовской академии музыки и театра, дважды награждена престижной театральной наградой “Золотой Крест сцены”.
респект: http://stilius.lrytas.lt/-12314502891229141025-an%C5%BEelikos-cholinos-meil%C4%97s-%C5%A1okis-maskvoje.htm МОЙ СТИЛЬ 09-01-2009, ДАЙВА КАЙКАРИТЕ Танец любви Анжелики Холиной в Москве Чёрная и злобная. Словно подтверждая сформировавшееся о себе впечатление, хореограф Анжелика Холина (38 лет) на завтрак в гостевых апартаментах литовского посольства в Москве не явилась. «Я завтраки просыпаю», - вовсе не злобно, а с улыбкой, поясняет Анжлика. И вовсе не в чёрном, но выделяясь красным капюшоном своей блузки, известный литовский хореограф выходит на московскую слякоть. Некоторое время спустя, встречаем её в государственном академическом театре им. Е. Вахтангова. Удивительно, но пьёт чай в кабинете руководителя театра, обставленном красивой мебелью в стиле барокко. Не каждый работник этого театра может себе позволить такую вольность. Но театром руководит земляк – режиссёр Римас Туминас. Эта деталь особенно важна в истории театра им. Е. Вахтангова, именно поэтому, когда Анжелика заглянула пообщаться с маэстро, она и влилась, взволновав мир любителей театрального творчества своим спектаклем «Берег женщин», что и определило дальнейшее сотрудничество двух творческих личностей. - Что послужило первопричиной вашего переезда из Вильнюса в Москву? - С сестрой Гретой решили посетить московские театры, посмотреть, чем люди живут, дышат, вынашивали мысль о возможной организации гастролей по Москве с программой танцевального театра Анжелики Холиной. А в театр им. Е. Вахтангова заглянули по пути, знали, что тут работает Римас Туминас. - У вас настолько дружеские отношения, что зашли без предупреждения, просто поздороваться? - Нет, ну что вы, могут ли быть с гением отношения такого рода? Я на него смотрю как на явление. Это уже участь таланта… - улыбается Анжелика. - По этой причине, от таких людей должно сквозить холодом, который препятствует желанию навестить, «просто проходя мимо». - В тот раз подумала, что в чужой стране человек ощущает себя одиноко, а поэтому ему должно быть приятно встретить кого-либо из своих. Так и случилось. Р. Туминас встретил нас с широкой улыбкой на лице. Спросила, как ему тут живётся и поинтересовалась, возможно ли организовать в этом театре гастроли моего театра. Он минутку помолчал, и говорит: «Возможно. Но предварительно ты должна тут организовать театральную постановку» - И какой была ваша реакция? - Без колебаний согласилась. Только потом подумала, что иногда, принимая решение, мы не понимаем всю важность происходящих событий. Только после премьеры «Берег женщин» я поняла всю важность этого события. А в то время, в кабинете Туминаса, всё было проще: нужна постановка? – Да, пожалуйста! Могу сделать. Слегка начала сомневаться после возвращения в Вильнюс, ведь придётся работать с актёрами, а не артистами балета. Поняла, что пришло время проверки своей профессиональности – я буду должна научить актёров танцевать. Только тогда поняла, что мне понадобится справиться с большой труппой, театром, в котором уже есть сложившиеся традиции. Иногда безмерно бываю благодарна той смелости, которая в необходимый момент приходит мне на помощь. - Каким образом, Москва, большой спешащий город, смог вас выманить из уютных объятий Вильнюса? - Москва для меня никогда и не была чужим городом. Я изучала балетную режиссуру в Московском университете театрального искусства (ГИТИС), с тех времён всегда хотелось сюда вернуться. Помню, проходя по Арбату мимо входа в театр им. Е. Вахтангова, ощущала особое дрожание воздуха. Словно уже тогда я знала, что мне суждено сюда вернуться в будущем. И это произошло в подходящее время. Во время своей учёбы, признаться, я боялась выходить в город, меня пугали большие открытые пространства, я в них тонула. А вот теперь, как только я сошла с трапа самолёта, почувствовала, этот город мне по плечу, и я смогу справиться. Ощутила, что духовно выросла, созрела, и в любом городе смогу творить и дышать полной грудью. Себя ощущаю уверенно и по той причине, что являюсь профессионалом в своей области деятельности. - Не слишком смело, высокомерно так утверждать? - Если я так говорю, то и несу ответственность за сказанное. Вы представьте, как бы я рисковала, утверждая это, если бы не могла бы этого подтвердить? Профессионализм не является неосязаемым. Он складывается из опыта, задела на будущее, выносливости и внутренней гармонии. И в обязательном порядке всё это должно подаваться в лёгкой манере. Таким образом, чтобы складывалось впечатление, что всё делается, создаётся, складывается само собой. Словно, не прилагая усилий. Работа с профессиональным артистом всегда должна быть праздником. Однако, обладая непоколебимой уверенностью в своих силах, не забываю учиться, быть ученицей. Это позволяет не терять связи с окружающим миром и способствует поиску новых направлений. Так как хороший режиссёр это тот, кто не только способен идти в ногу со временем, но и опережать его. - В чём отличие в работе в Вильнюсе и в Москве? - Москва – город постоянно спешащих людей, а хороший актёр не должен спешить. У него должно хватать времени и на то, чтобы подумать, побыть наедине с самим собою, понаблюдать за окружающим миром. Но многие, подчиняясь законам большого города, живут в ритме: одна нога на репетиции, другая – на съёмочной площадке, вечером спектакль, а после него – ночные съёмки. В Москве увидела выжатых, задавленных людей, без своего внутреннего мира, без внутреннего образа, каждый день бьющихся за существование. Поэтому, первоначально, мне понадобилось организовать труппу, заинтересовать актёров, убедить в том, что и танец, а не только слово, является также важным моментом самовыражения актёра на сцене. Также пришлось справиться и с фобией другого плана. Все вокруг стали равными, - и заслуженные артисты, и студенты. Все учились с нуля, словно первоклашки: женщины – ходить на ходулях, мужчины – правильно подавать руку женщинам, а что уже говорить о сложнейших па! Позже, некоторое время спустя, артисты сами стремились попасть на мои репетиции, а за дверью стояло множество желающих. Были и звонки от театральных звёзд с пожеланиями участвовать в постановке, и всё благодаря быстро разлетевшемуся слуху «это будет шедевр». В конце концов, актёры так и не поняли, как они настолько быстро и хорошо научились танцевать, ведь театральная постановка была создана за полтора месяца. - В чём различие актрис из России и Литвы. - В начале я не могла понять, почему русские актрисы не сияют, не ощущают себя женщинами, хотя сами, при этом, очень красивые. Выходит, революции, и советское воспитание превратило женщин этой большой страны в работниц, колхозниц, словно подавив, уничтожив ген, отвечающий за женственность. Вот вы подумайте, почему выходцы из России не становятся звёздами мирового уровня? Почему нет примеров выдающихся женственности, почему нет богинь на театральной сцене или в кино? Возьмите любую актрису из Голливуда, окружи её прожекторами, да, возможно, она играть будет хуже чем русская актриса, но в глазах будет сиять жизнь, характер, а в жестах и движениях будет видна женственность. Актрисы из России очень выносливые, но они задавлены. Тогда явно почувствовала различие между «Песнями женщин» в Вильнюсе и «Берегом женщин» в Москве. Тут актрисы пока не могут так же хорошо выражать любовь через танец, как это делают актрисы из Литвы. - Но ведь существует легенда, что русские женщины – высшее воплощение женственности, что очень сильно привлекает мужчин! Может, знаете истоки этой легенды? - Может это миф, который возник на базе прекрасных русских женщин, запечатлённых на старинных картинах и описанных в романах. Сами актрисы признаются, что что-то утеряно, и им это недоступно. В мире много различных женщин, но мы говорим о сцене, конкретном спектакле, в котором танцуют самые женственные дамы. Тут нужно влиться самой в стиль спектакля, двигаться и даже курить элегантно. - Что же получается, вы открыли актрисам, пожалуй, самую ужасную вещь, - они не женственны, и после этого выпустили их на сцену? - Нет, я имею право делать замечания актёру только в том случае, когда знаю каким образом можно эту ошибку исправить. Поэтому, с актрисами работала искренне, словно вылепливая всё заново – и взгляд, и жесты, и походку. Были, конечно, и негативные эмоции, но в таком случае рекомендовала посмотреть в качестве стороннего наблюдателя на актрис до начала занятий и после. Это была громадная работа, по трудоёмкости превышающая работу по созданию композиции. Актрисы меня понимали, слушались, а после премьеры каждая благодарила и рассказывала о новых ощущениях, которые они перенесут в обыденную, после театральной деятельности, жизнь. Это изменение – подарок, с этого времени они совсем по-другому будут играть в любой другой постановке. - Насколько хороши русские актёры? - Ой! Все мужчины в меня влюбились, - говорит, улыбаясь, Анжелика. – Только лишь потому, что «выдала разрешение» быть мужчинами, так как это было необходимо при постановке спектакля. Женщина, играющая самую лучшую роль, одетая в самое лучшее платье, не раскроется полностью, если рядом с нею не будет соответствующего мужчины. И с актёрами приходилось работать, убирать простоту и недоверие. Во время репетиций напрямую говорила им просто любить своего партнёра. Не бояться каждый день оказывать знаки внимания, говорить комплименты. Всё взаимосвязано, мужественность, сформированная во время жизни, чаще всего остаётся той же и на сцене. А сцена нуждается в галантных личностях. - Анжелика, вы знаете очень много секретов женственности, умеете справиться с мужчиной, но сами не замужем? - Как бы это не звучало парадоксально, если хочешь быть счастливой, должна научиться жить одна. Это не страшно, так как только в одиночестве слышны приходящие к тебе мысли, ощущаешь равновесие, которым, впоследствии, награждаешь окружающих людей. Кроме этого, в жизни однажды наступает такой период, когда хочется быть рядом с достойным тебя человеком. - В вас влюбились актёры, есть ли в наше время такие поклонники, которые устилали бы путь живыми цветами, дарили украшения и готовы были бы положить жизнь к ногам женщины? - Всякое бывает. Но проявления любви и внимания, связанные с профессиональной деятельностью, отличаются от любовных отношений, которые я хотела бы видеть между мужчиной и женщиной. - Вы очень хорошо разбираетесь в людях. Какие ошибки совершают женщины, в результате чего становятся настолько несчастными? - Возможно, они и не хотят быть счастливыми. Многие, несознательно, в большей степени хотят страдать. Но неудовлетворённость, почему-то, более свойственна женщинам. Радостные моменты жизни не фиксируются в памяти. Современность и стремление женщин равняться на мужчин принесло больше вреда, чем пользы. Очень хочется, чтобы женщины опомнились, и вернулись бы к законам, установленным природой, - может тогда появится больше мужественных мужчин и будет восстановлено равновесие. - Что вам нужно положить в свой чемодан, чтобы в постоянно шумящей Москве чувствовать себя счастливой? - Тогда не чемодан нужно вести, а целый дом, - смеется Анжелика. В аэропорте я заранее готова просить мужчин взять на себя часть вещей, чтобы избежать перевеса, с собой у меня только сумочка с документами. Понимаю, что должна быть для актрис образцом женственности. Это не значит, что я должна наряжаться, - а значит, что должна быть стильной, разной, излучать качество и другую, непривычную им эстетику. - Наверное, возите всю косметику с собой, именно поэтому так блестят ваши волосы, кожа лица, и так тщательно подобран цвет лака для ногтей. - Мне это не стоит дополнительных усилий. Накрашивая ресницы, могу думать о каком-нибудь танцевальном па. - Можете рассказать, какими косметическими средствами вы пользуетесь? - Лучшее косметическое средство – сон. Чувствую себя счастливой в том, что могу всегда спать столько, сколько захочу. Каждое утро делаю разминку, не завтракаю. Вот и вся косметика! Не делаю культа из ухода за собой, - это часть естественного существования человека. - И этого хватает для того, чтобы хорошо выглядеть? - Нет, не хватает. Ещё нужно никогда не перенапрягаться, не волноваться, чувствовать внутреннюю гармонию и в работе и в общении. Например, в Москве, только благодаря улыбке получилось пробиться к сердцу артистов. Они никак не могли понять, почему я всегда такая счастливая! Но я, на самом деле, так себя чувствую. Они ведь не знали, что в то время была в очной ставке с величайшим вызовом в моей жизни. - Для премьеры «Берег женщин» в Москве вы привозили с собой, как вы называете, платье для поклона? - Платье для поклона, то, в которое наряжалась, отправляясь на премьеру, показало моё отношение к театру, к постановке. Это являлось сюрпризом для актёров, словно театр в театре. Эти платья для меня придумывает Йозас Стакевичюс. Он и являлся автором моих костюмов для спектаклей. В своём творчестве он способен обожествить женщину. Он знает меня, знает, что могу надеть самую неожиданную вещь из его коллекции, знает, что не боюсь эффектного появления. Когда вышла, чтобы поклониться, после премьеры «Берег женщин», на мгновение на сцене всё замерло. Впоследствии, артисты шутили: спектакль для нас был подарком, а я – словно статуэтка «Оскар» за него. - Но многие актёры театрального искусства считают, что одежда – не главное, зрители должны оценивать только их работу. - Понимаю такую позицию, часто, бывает, артисты в своей повседневной жизни отдыхают от исполняемых персонажей, и предпочитают выбирать незаметный для окружающих облик. Но для меня более приемлемо, если человек, выбравший театральную сцену как род деятельности, сценическому образу следует и по жизни. Мне нравится, когда актрисы после спектакля выглядят другими, но по-прежнему, такими же уникальными. Уверена, что актрисе Малрен Дитрих не было лёгкой задачей вплоть до своей смерти выглядеть как богиня. Но именно такие типажи вдохновляют и другие поколения для творчества. Они остаются в подсознании, и, возможно, именно поэтому и появился мой «Берег женщин» по мотивам песен М. Дитрих. Мало кто знает все её сыгранные роли в кино, сюжеты с её участием, но вот её образ глубоко застревает в памяти. Он приглушает фантазию, заставляет любоваться. - В какой обстановке живёте? Важно ли вам в какой дом возвращаться? - Для меня очень важен домашний уют. Место, где живу, всегда было уникальным. Мне примером служила моя мама, она на протяжении всей жизни с нуля была способна создавать красоту. Когда я росла, я думала, что живу в королевских палатах, а всё благодаря моему отцу, архитектору-дизайнеру, который обычную квартиру в те хмурые времена превратил в произведение искусства. Квартира была белой, мама украсила её ковриками вишнёвого цвета, зеркалами и белыми портьерами, тонкими деталями, делающими дом теплее. Моя мама была способна сделать серую жизнь красивой. Мы никогда не жили зажиточно, но она не давала мне ощутить, что чего-либо нам не достаёт. Например, множество маленьких девочек в зимнее время носили тёплые обтягивающие штаны из белой шерсти, которые одевали под школьную униформу. Мама купить шерсть не могла, но она смогла совместить несколько десятков имеющихся в наличии остатков цветных ниток и связала пёстрые узорчатые чулки. После этого гордо заявила, - у тебя будут чулки как у Пеппи Длинный чулок. - Такие пригодились бы и в Москве, в гостевом доме при посольстве Литовской Республики, где из года в год изношенные одеяла уже слабо греют… Хотя, на повседневность и смотрите расслабленно, разве в этом городе вы не устаёте от серости, от неулыбающихся людей? На протяжении какого промежутка времени будете тут работать? - Всю жизнь… Хотела бы, - улыбается Анжелика. А что по поводу нехватки улыбок... Что сам излучаешь, то в ответ и получаешь от других.
респект: http://www.respublika.lt/lt/naujienos/pramogos/zvaigzdes_ir_zmones/acholina_maskvoje_mane_nesioja_ant_ranku/ РЕСПУБЛИКА 2013-09-19, ЭЙМАНТЕ ЮРШЕНАЙТЕ А. Холина: «В Москве меня на руках носят» Анжелика Холина (43 года), основательница и душа театра „A|CH“, большинство своего времени проводящая в Москве, наслаждается переполненными залами и работой с известнейшими звёздами российской театральной сцены. Её спектакль, «Анна Каренина», номинированный четырьмя престижными номинациями русского театра «Золотая маска», также был удостоен премии им. Олега Янковского. Женщина, которая общается со своей публикой танцевальными движениями, журналистам информационно-новостного издания «Республика» рассказывает о своей жизни в Москве, творчестве и о новых спектаклях. Vasarą 2 mėnesius praleidusi Lietuvoje Andželika Cholina vėl išvyko į Maskvą. Irmanto Sidarevčiaus nuotr. - Чем летом занимались в Литве? - Мне очень приятно, что этим летом мне довелось побыть в Литве на протяжении длительного промежутка времени, почти 2 месяца. За это время многое успела сделать. Горжусь собой, что нашла времени съездить в Палангу, в летний лагерь, ежегодная организация которого уже входит в традицию. Подобные мероприятия стараюсь организовывать каждое лето. В этом году в Литву пригласила московских артистов, работаю над театральной постановкой «Отелло». Мне очень приятно этим заниматься, таким образом совмещаю и работу и отдых. Работая и общаясь с актёрами уже спустя несколько недель можно ставить серьёзные сцены. - 9-10 ноября в театре им. Е. Вахтангова состоится премьера «Отелло». В 2006 году этот спектакль уже ставился в Литве, почему вы вернули его к жизни? Будет ли он отличаться от той постановки, что зрители видели в Литве? После двух летних месяцев, проведённых в Литве, Анжелика Холина снова уехала в Москву Фото Ирмантаса Сидаревича - Думаю, тогда, когда я бралась за эту тему, мои артисты были слишком молоды, чтобы полностью передать эту историю. Кроме этого, актёр, исполнявший одну из основных ролей -Яго , уехал работать за рубеж. Поэтому спектакль и ставился на протяжении короткого промежутка времени, в Литве он был показан всего 10 раз. Спектакль «Отелло» должен остаться, чувствую, я чего-то в нём не сделала, полностью недорассказала, поэтому и предложила сделать постановку в московском театре Вахтангова. Спектакль будет отличаться от поставленного в Литве. По-другому и быть не может, прошло немало лет, я сама изменилась, и думаю по-другому, поэтому не могу поставить такой же и так же спектакль. - Почему вы уехали в Москву заниматься творчеством? - Думаю, что это было естественным поворотом в моей жизни. Первым делом – Москва – одна из самых больших культурных столиц мира. Именно там наиболее распространены: танец, балет, драма. Поэтому завоевать эту аудиторию – очень серьёзный для меня вызов. Русские – очень эмоциональны и темпераментны. Другим, со стороны, кажется, что я слишком рискую. Но мне так не кажется. Я просто живу, и поступаю так, как считаю нужным, и делаю то, что умею. - Чем отличается жизнь и её темп в России по сравнению с Литвой? - Отличие в энергетике, доступных возможностях, предлагаемом ассортименте культурных мероприятий. Там много людей, с которыми очень интересно общаться, а вот общаться мне очень нравится. - Надеялись ли вы на то, что ваши спектакли так превосходно приживутся в России? Как считаете, почему они стали такими популярными? - Да, я надеялась. Я не знаю, каким образом спектакли находят путь к сердцу зрителей. Если бы это стало известно – все бы этим воспользовались бы. Также не получится и предугадать, как тебя воспримет публика. Просто нужно сохранять верность самой себе, нести свою правду, в неё верить и создавать спектакли о том, что ты понимаешь. Если вы находите отклик в сердцах зрителей – это уже само по себе является большим признанием. - Вы работали как в вильнюсском театре, так и в московском. Чем отличается работа. В чём отличия в общении с актёрами? - В моей профессии очень многое зависит напрямую от меня. В театре очень важна атмосфера, а она будет такой, какую создаю я желанием заниматься той или иной театральной постановкой. От меня зависят и взаимоотношения между артистами, общение. А так как всё завит только от меня, то мне нет разницы где, и среди каких людей мне работать, мне хорошо в любой труппе. Думаю, что мне удаётся создавать хорошую, творческую атмосферу. - Танцевальные спектакли «Анна Каренина», «Кармен», «Берег женщин» ставятся по всей России, и они пользуются пристальным вниманием публики, были удостоены различными местными театральными премиями. Кроме этого вас наградили премией Олега Янковского. На сколько важны для вас такие оценки? - Обычно не насколько. Я уверена в том. Что большинство наград – это всего лишь людские игры. Конечно, именно в те моменты испытываю приятные ощущения, но некоторое время спустя я забываю о наградах. Всё течёт своим путём и не влияет на мою работу. Каждый раз входя в новую труппу чтобы читать спектакль я должна доказать всем на что я способна, снова и снова. Никакие награды не способны облегчить эту задачу. Только я и мой профессионализм. - Чьё признание для вас самое важное? Признание критиками, зрителями или коллегами? - Мнение критиков и других театральных деятелей не самое важное в моей жизни. Человек не может этим руководствоваться. Я занимаю творчеством не ради других, а делаю это ради себя. В процессе творчества отвечаю сама себе на вопросы. Если кому-то не нравится моё творчество, могу лишь сказать что сегодня я такая, какая есть, и другой быть не могу. Моё понимание, видение мира, размышление, внутренние чувства, рефлексы в ответ на окружающий мир – всё это отражается в моих спектаклях. - Нравится ли вам работать в театре им. Е. Вахтангова? Опишите атмосферу. - Мне очень нравится. В начале, признаюсь, было сложно. Труппа, состоящая из 80 человек, не сразу привыкла к руководителю труппы – иностранке, литовке. Благодаря Римасу Туминасу в театре им. Е Вахтангова появились и другие выходцы из Литвы – актёры, композиторы. Моей труппе и к ним также пришлось привыкать. Всякое бывало, но теперь не хочется вспоминать те трудные мгновения. Хочется вспоминать только то, что хорошо. В настоящее время атмосфера превосходная, все вокруг творческие личности, стремятся работать. Меня словно носят на руках. Наверное, я нигде себя так хорошо не чувствовала бы. - Что значит работать рядом с Римасом Туминасом? - Первое – значит работать рядом с гением. А также это неоценимый опыт. Маэстро Римас Туминас для меня больше учитель а не коллега. Я у него учусь, мне нравится наблюдать за репетициями, как он создаёт спектакли. Это уникальный процесс. Меня очень сильно восхищает то, что и его в театре интересуют жизненные вопросы. У него превосходное чувство справедливости, его волнуют люди, и их судьбы. - У вас нет постоянной театральной труппы. Как вы производите отбор актёров для спектаклей? Какие поступки или личностные свойства привлекают ваше внимание? - Артисты на мои спектакли приходят различными, очень странными способами. Некоторых артистов я сама приглашаю, некоторые приходят сами. Мне очень приятно, что в Москве все хотят со мной работать, даже звёзды такой величины, с которыми я и не предполагала, что придётся встретиться. Даже устоявшиеся артисты старшего возраста начинают танцевать в театре им. Е Вахтангова. Таких очень много, не могу никого выделить. Например, очень приятно вспоминать разговор с Юлией Борисовой, примадонной театра Е Вахтангова, все знают, что в детстве она очень любила советские фильмы. Этой актрисе уже 88 лет. После церемонии вручения награды «Золотая маска» она подошла ко мне и сказала, что ей нравится то, что я делаю, и она моя поклонница, видела все мои спектакли, и если я смогу представить её в каком-либо действии, найти ей место в своих постановках, то она очень хотела бы сыграть. Это те мгновения, когда пропадет дар речи. Для меня это был очень большой комплимент. - Наверное, сложно заставить актёров молчать, а весь спектр эмоций, чувств и переживаний передавать только пластикой тела, танцем? - Мне не сложно. Я этим занимаюсь уже на протяжении многих лет. Чем сложнее «материал», с которым приходится работать, тем для меня интереснее. Мне очень нравится работать с актёрами с индивидуальными телосложениями, интересно находить в человеке его самого и показать, что он способен набольшее, чем от него ждали другие или он сам. Именно такие моменты в моей деятельности не только самые интересные, но и самые ответственные. Чувствую на себе большую ответственность за работу. Теперь, в спектакле «Отелло» главную роль сыграет Григорий Антипенко, для литовских зрителей известный из сериала «Гадкий утёнок», где он исполнил главную роль Андрея Жданова. Он никогда до этого не танцевал, но ему досталась самая сложная партия. Я ему об этом, конечно, не говорила, но у меня среди всего арсенала есть метод, как можно ввести актёра в роль, и помочь ему поверить в свои силы. - Все ли эмоции можно выразить движением? - Думаю что да. Мы не всегда понимаем, что каждый человек говорит сразу на двух языках: на языке слов и на языке тела. Если случится так, что все замолчат и не смогут говорить, то я уверена, мы найдём способ пояснить окружающим людям чего мы хотим. Я это понимаю и этим пользуюсь. Наши естественные движения всем понятны. Выражать мысль движением сложнее и интереснее, чем участвовать в абстрактном танце. Люди понимают, что всё происходит на сцене, поэтому мои спектакли находят отклик в их сердце, воздействуют на них. - Какое ваше видение будущего в отношении театра „A|CH“ в Литве? - Пока буду я – будет и мой театр. Я не хочу разрывать связи с Литвой. Пользующийся наибольшим вниманием и наиболее понравившийся зрителям спектакль «Анна Каренина» и далее будет показываться в Литве. Сразу после завершения гастролей в России, 1 октября он будет показан в Национальном театре драмы Литовской республики, вплоть до окончания года он будет единственным спектаклем в Вильнюсе. Также, меня очень радует тот факт, что литовским зрителям представится возможность попасть на спектакли театра им. Е. Вахтангова. Приедут два спектакля Римаса Туминаса – «Ветер в ладонях» и «Евгений Онегин», для которого я работала над хореографией. Очень хочу и искренне надеюсь, что получится привезти в Литву и «Отелло». В настоящее время именно таким способом хочу поддерживать связь с Литвой, и мне очень важно, чтобы и здесь меня любили. Для подготовки данной статьи использовалась информация из приложения «Досуг» ежедневника «Республика»
респект: http://tvkultura.ru/article/show/article_id/65964/brand_id/19725/type_id/3/ Новости культуры, 13.11.2012 | 15:45 "Кармен" на сцене Театра имени Пушкина в интерпретации Анжелики Холиной Образ пламенной Кармен не раз вдохновлял композиторов, хореографов, режиссеров и драматургов. В интерпретации Анжелики Холиной не звучат слова, вся история изложена в движениях, под музыку Жоржа Бизе и Родиона Щедрина. Драматическим балетом или пластической драмой называют новую работу режиссера-хореографа. Премьера спектакля прошла на сцене Театра имени Пушкина. Рассказывают "Новости культуры". Анжелика Холина доказывает – антреприза может быть крупномасштабной, со зрелищными декорациями, сложными костюмами и целой труппой артистов. Такой постановка стала не сразу. "Я никак до конца для себя не могла для себя эту тему решить. Мне все казалось, что я там неправильно что-то зацепила, и был некий долг перед этой постановкой. Но сейчас я думаю, что, быть может, я уже взрослее и больше понимаю этих персонажей", – признается хореограф. Кто будет танцевать главные партии, режиссер знала с самого начала: актеры, с которыми она уже сработалась в постановке "Анна Каренина". Леонид Бичевин к роли Хозе готовился долго, и прежде всего физически. "В этом смысле это очень интересно, потому что надо с помощью движений, которым ты никогда специально не учился, донести какую-то мысль или суть, которая растягивается на целый роман", – поясняет он. Двадцать четыре артиста заговорили не голосом – телом. Алексей Нестеренко о работе с Холиной мечтал на протяжении пяти лет. Его стремление воплотилось в образе Тореодора. "Я думал, что возьму это все с кондачка. Думал: ну что там танцевать, я сейчас раз-два. Ан нет. Очень было сложно. То изолируешь низ, мягкий верх, то жесткий верх, мягкий низ. И это все нужно было совмещать", – делится ощущениями актер. Костюмы Юозаса Статкявичуса рассказывают свою историю – дополнительную линию сюжета. Не тронутой осталась лишь классическая цветовая палитра: красный, черный, белый. "Я уже услышал, как они: "Ой, каждой сделали разное платье. Мы так хотим, вот мне хорошо". Знаете, нужно что бы каждая выглядела так, как она должна выглядеть. И нужно подчеркнуть только самое лучшее. Потому что все-таки человек идет на сцену, и нужно, чтобы это было шикарно", – поясняет художник по костюмам. Спектакли Анжелики Холиной рождаются на грани жанров. Они балансируют между балетом и драмой. Танец – история любви. Сцена – место, где происходят чудеса. Так считает режиссер и убеждает в этом зрителей.
респект: http://www.respublika.lt/lt/naujienos/kultura/interviu/choreografe_anzelika_cholina__tarp_vilniaus_ir_maskvos/ 2013-09-06, ВАЙДА БИЧКУТЕ Хореограф Анжелика Холина – между Москвой и Вильнюсом Анжелика Холина, основательница танцевального театра "A|Ch", чаще всего находясь в Москве, наслаждается возможностью работать с такими мировыми гениями как режиссёр Римас Туминас и рядом талантливейших московских актёров. Спектакль Анжелики Холиной «Анна Каренина» номинирован четырьмя престижными номинациями русского театра «Золотая маска», Анжелике вручена премия им. Олега Янковского. В Литве Анжелика Холина награждена Крестом Рыцаря - за вклад в культуру, «Кристофором» - за лучшую хореографию, кроме этого ей вручены два «Золотых креста сцены». Анжелика Холина рассказывает о своих новейших работах. - Скоро, зрители московского театра им. Е Вахтангова смогут увидеть уже третий по счёту ваш спектакль. Что послужило причиной тому, что вы начали работать в Москве? - А мне кажется, что я из неё и не уезжала: вся моя жизнь связана с этим городом. Мой отец учился в Москве в Архитектурном институте, а я сама училась в ГИТИС (Российский Государственный Институт Театрального Искусства. – прим. автора). Пожалуй, поворотным стал 2008 год, когда мы с моей сестрой Гретой поехали в Москву без предварительно составленного плана, - просто посмотреть, как за время нашего отсутствия изменился город. Заглянули к Римасу Туминасу, только что вступившему в должность творческого руководителя театра им. Е Вахтангова, и, что вполне предсказуемо, вся беседа свелась к творчеству, работе и будущим планам. Я давно мечтала привезти театр "A|Ch" в Москву, этим хотела выразить глубокую благодарность своим преподавателям из ГИТИС. Я спросила Римаса Туминаса, смогу ли я привезти свой танцевальный спектакль в театр им. Е. Вахтангова. Маэстро ответил положительно, но с одним условием, я должна буду поставить театральную постановку в его театре. Я сразу согласилась, но позже, что вполне естественно, меня начали одолевать страх и опасения. Но некоторое время спустя поняла, это естественный поворот в моей жизни: пространство расширяется, и я должна принять этот вызов. Таким образом, в 2008 году, в театре им. Е. Вахтангова и появился спектакль «Берег женщин», в 2012 – «Анна Каренина». В этом году, собрав в Москве независимую труппу артистов, поставила «Кармен», и вот, в начале ноября, в театре им. Е. Вахтангова состоится ещё одна моя премьера – «Отелло». - Как бы то ни было, но для репетиции вы привезли актёров из Москвы в Палангу. - Такие мероприятия планирую каждое лето, и мне очень нравится, тот факт, что иногда удаётся удивить актёров, создать такую атмосферу, в которой они не только смогли бы работать, но и отдыхать. Спектакль «Отелло» репетирую с очень яркими звёздами театральной сцены: Григорием Антипенко, Виктором Добронравовым, Ольгой Лерман, Павлом Техена-Карденас. Во время театрального сезона им трудно всем сразу собраться вместе на репетицию – съёмки, спектакли, - а вот за две недели в Паланге смогу поставить серьёзные сцены. Находясь постоянно вместе, много говорим о спектакле, и это отличное время, так как все актёры, всё их время – полностью принадлежит мне! Кроме всего прочего они радуют местных, на каждом шагу раздавая автографы. - Осенью на гастроли в Литву приезжает спектакль из театра им. Е. Вахтангова «Евгений Онегин», в этой постановке вы на себя взвалили всю подготовку хореографической составляющей. Какие трудности были у вас при работе с Римасом Туминасом? - Знаете, работать с настоящим мастером сцены всегда интересно, кроме всего прочего, это неоценимый опыт. Присутствуя в театре им. Е. Вахтангова, бывало, приходила, чтобы посмотреть на его репетиции, иногда давала советы, но, работать над спектаклем «Евгений Онегин» уже была приглашена официально. Я спрашивала у маэстро, недоумевая, - зачем он меня приглашает, - так как сам сможет наилучшим образом поставить сценическое движение любой сложности. Он в своём творчестве не привязывается к методикам, правилам, и поэтому его творения выходят более интересными и оригинальными. Упорно спрашивала, пока получила следующий ответ: «Я даю идею, а ты её прорабатываешь и завершаешь». В спектакле роли играют сложные, яркие личности, а следовательно, работать с ними, заинтересовать и преодолеть их – как сложная задача, так и своеобразное удовольствие. В театре меня и маэстро сильней всего волнуют люди, их истории. Если даже в обыденной жизни ты не самый лучший человек, то при постановке спектакля можешь раскаяться, и там, в той среде, создать самый идеальный реальный мир, идеальную любовь, показать зрителям их грехи и ошибки. - Когда вы находитесь в Москве, не съедает ли вас тоска по родине? - Самое главное, слишком долго в Литве не задерживаться, а если это случится – то очень сложно будет уехать. Находясь в Литве, погружаешься в то спокойствие, прекрасную природу, с улыбкой рассказывает Анжелика. Чего только стоит морское побережье: конечно, тут не Карибы, где круглый год синее небо, но местное море всегда разное, изо дня в день. Очень очаровательно. Московские журналисты интересуются, каким образом такая маленькая страна умудряется рождать такое количество мастеров высшего уровня. Подозреваю, мне известен ответ: В Литве у нас всё ещё остаётся времени побыть в одиночестве. Чаще всего тот ежедневный бег с препятствиями, увы, в никуда, это обманка. - Вас приглашают ставить спектакли в Израиле, Киеве, Минске, а также во множество московских театров. Что будет дальше с вашим театром "A|Ch" в Литве? - Мой театр будет существовать до тех пор, пока буду существовать я. Сразу, после завершения гастролей по России, уже 1 октября, этот спектакль будет показываться в Национальном литовском театре драмы, - это будет единственный спектакль в Вильнюсе. В течение этого года также планируем посетить Каунас, Клайпеду, Алитус, а зрителям из Паневежиса представится возможность увидеть спектакль «Мужчины и женщины». В спектаклях роли исполняют как артисты высочайшего уровня из Национального театра оперы и балета, так и актёры Малого вильнюсского театра. Я уверена, что тут ещё буду ставить спектакли, и надеюсь, что это можно будет сделать легче, нежели до сих пор. Ведь не зря говорится: «В своём краю пророком не станешь»… Возможно, после того, как получилось доказать свой вес за границей, мне и тут будет легче вздохнуть. Мне очень притяно, что наши зрители смогут увидеть спектакль «Евгений Онегин», также, надеюсь, что и «Отелло» также получится привезти в Литву. И почему бы мне откровенно не признаться: больше всего хочу быть любимой в Литве. Статья подготовлена с использованием материалов приложения «Досуг» к ежедневнику «Республика»
респект: http://www.15min.lt/zmones/naujiena/lietuva/mada-besidominti-laima-cholina-stiliaus-pamokomis-dalijasi-su-dukromis-anzelika-ir-greta-3-467241 Publikuota: 2014 lapkriиio 22d Mada besidominti Laima Cholina stiliaus pamokomis dalijasi su dukromis Anюelika ir Greta Luko Balandюio/Юmonлs.lt nuotr. / Seserys Anюelika ir Greta Cholinos su mama Laima Anюelikos ir Gretos Cholinш mama Laima Cholina – elegantiрka moteris. Ji visuomet pasitempusi, pasipuoрusi, preciziрkai susiрukavusi. „Man tiesiog patinka atrodyti moteriрkai“, – juokлsi ji. Nesvarbu, ar ji rengiasi eiti б mados рou, ar б miesto рventж, ar susitikti su draugлmis – ponia Laima visuomet skiria nemaюai dлmesio aprangai. Pasak jos, lazdos perlenkti nereikia, taиiau tvarkingai ir patraukliai atrodyti privalo kiekviena moteris, nepriklausomai nuo to, kiek jai metш. „Nesivaikau madш, man patinka, kai юmonлs turi savo stiliш. Kokб mлgstu pati? Net neюinau. Man patinka romantiрkas stilius, бvairios dekoratyvios detalлs, nлriniai, geros medюiagos“, – Юmonлs.lt sakл ji. Pasak Laimos Cholinos, prieр renkantis kokius nors drabuюius, svarbu pagalvoti apie savo amюiш. „Niekas nesako, kad nereikia atrodyti jaunatviрkai, bet kai vyresnлs moterys rengiasi kaip paauglлs – labai neskanu“, – Юmonлs.lt sakл ponia Laima. Luko Balandюio nuotr./Greta Cholina su mama Laima Cholina Pati savжs L.Cholina neбsivaizduoja be juodos spalvos drabuюiш ir apyrankiш. Moters papuoрalш spintelлje jш itin daug, tai mлgstamiausias ponios Laimos aksesuaras. „Be jш negaliu iрeiti б gatvж, jauиiuosi kaip nuoga“, – uюsiminл ji. Stiliaus pamokas ponia Laima stengлsi perteikti ir dviem savo dukroms, taиiau ir pati sako turinti ko iр jш pasimokyti. L.Cholina neatsisako drauge su jomis apsilankyti mados renginiuose, naujш kolekcijш pristatymuose, domisi naujomis tendencijomis. Viganto Ovadnevo/Юmonлs.lt nuotr./Seserys Anюelika ir Greta Cholinos su mama Laima
респект: https://vimeo.com/42051790 Dainius Macikenas, 2012 Anzelikos Cholinos kuryba. Lietuvos Televizija.
респект: http://www.15min.lt/zmones/naujiena/lietuva/anzelika-cholina-mini-kurybos-25-meti-jei-mano-spektakliai-jaudina-zmones-as-pati-laimingiausia-3-533548 Publikuota: 2015 spalio 12d. 14:31, РЕСПУБЛИКА, ЭЙМАНТЕ ЮРШЕНАЙТЕ P.Gasiūno nuotr. / Anželika Cholina Autorius: Ingrida Bačelytė Хореограф – режиссёр Анжелика Холина занимается творчеством уже на протяжении 25 лет. Начала свою карьеру в поразительно юном возрасте, чуть более 20 лет отроду. В то время она поставила свой первый балет «Медея», хореограф рассказала, что всегда занималась тем, что умеет и понимает. В 25-летний юбилей своей творческой деятельности А. Холина исполняет свою мечту – привезти в Литву спектакли, которые ставились в Москве в театре им. Е. Вахтангова. В период с 20 по 23 октября зрители Литовского большого национального театра смогут посетить театральные постановки «Анна Каренина», «Берег женщин» а также «Отелло», в которых танцуют и исполняют роли известные артисты России. - 25 лет творчества – это много или мало? - Без акцента на своей профессии, могу сказать, что годы, потраченные на творчество, для меня являются прекрасным временем, временем, когда я жила по-настоящему! Профессию режиссёра ты предоставляешь сам себе. Любой человек может, проснувшись одним утром, сказать себе: «С сегодняшнего дня я буду режиссёром». И тогда он находит пространство, организует людей, рассказывает им о своей идее, и заражает их своей идеей. И тут, откуда ни возьмись, появляется стол, стул… Так рождается театр, спектакль. Всегда так происходит. Тебе только и остаётся – что каждый раз оправдывать себя, быть Богом, им не являясь. Отказываясь от себя, от своих слабостей, борясь со своим несовершенным человеческим естеством, чтобы за тобой шли люди, которые поймут твои мысли, и примут твоё мировоззрение. Возможно, для себя, мне нужно ответить на вопрос: были ли прошедшие годы интересными для меня или нет… (улыбаясь, рассказывает Анжелика). - Вы очень рано начали свою творческую деятельность. Обычно хореографами, режиссёрами становятся люди, которые уже приобрели сценический опыт, или завершили карьеру сценического танцевального мастерства. Как вы себя чувствовали, приходя в большую труппу, чтобы заниматься постановкой первых своих работ? Всё началось на сцене Литовского национального театра оперы и балета? - Я только теперь понимаю, что когда занималась постановкой своего первого балета «Медея» в Литовском национальном театре оперы и балета, мне было чуть более 20 лет. Мне приходили на выручку моя смелость, знание того, чем хочу заниматься, уверенность в себе и элементарное непонимание всей сложности ситуации. А также ещё то, что я начала заниматься постановками с учениками вильнюсской школы балетного мастерства ещё до окончания ГИТИС. Работала почти со всеми классами, ставила хореографические миниатюры и спектакли на различные тематики. Это оказалось отличной практикой перед встречей с артистами балета. P.Gasiūno nuotr./Anželika Cholina - Оглядываясь назад, каким вы видите свой путь? - А я и не оглядываюсь. Не люблю заниматься упорядочиванием дел, считать прибыль. Если вы спросите, сколько на самом деле поставила спектаклей, то даже я точного числа сказать не смогу. Размышлять о том, что бы ещё сделать – полностью бессмысленно, так как, начиная заниматься над новым спектаклем, встречаясь с артистами, ощущаешь себя полным нулём, да и нулём являешься, и вот тогда должен доказать чего на самом деле ты стоишь, и так каждый раз. Только одно, что понимаю, и из-за чего меня переполняет радость, тот факт, что жила, живу, и надеюсь, буду жить и дальше такой интересной широкой и счастливой жизнью. - Можете ли сравнить себя теперь с собой в начале карьеры? - Да, кстати, слово «карьера» мне тоже не нравится… (улыбается). Невозможно сделать карьеру, так как всё должно получаться, и получается своим, естественным путём, если у тебя есть идея, и ты в неё безоговорочно веришь и работаешь над нею, чувствуя абсолютное блаженство. Что касается отличий – какой была, такая и теперь, даже не знаю что сказать. Всегда была любопытной, всегда хотелось создавать что-либо новое, всегда умела работать, всегда уважала людей, со мною работающих. Основной аспект, который постоянно меня интересовал – желание растить себя как человека. А в качестве отдачи за это – ощущение свободы и силы, которое мне теперь даёт ещё более уверенности, силы и провоцирует меня на всё более амбициозные пари и авантюры в сфере театральной деятельности. Asmeninio albumo nuotr./Anželika Cholina - Какие самые значимые открытия в вашей жизни? - Однозначно – люди. Все. И хорошие, и плохие. Точнее, нет ни плохих, ни хороших, так как все грешные, всех жалко. - Ваши спектакли выделяются чувственностью, элегантностью, в них вы сплетаете отношения и задеваете за живое… Как думаете, сможете по-другому заниматься творчеством? - В театральной деятельности можно хорошо сделать только то, что сам понимаешь, и только тогда получается ясно передать мысль. Мои спектакли – это моё мировоззрение. Если это трогает сердца, заставляет людей волноваться – то я самый счастливый человек. Asmeninio albumo nuotr./Anželika Cholina - На протяжении многих лет вы сотрудничаете с Мариюсом Яцковскисом и дизайнером Йозасом Статкявичюсом. Что на протяжении стольких лет вас удерживает вместе? - Нам легко вместе, и это самое важное. Понимаем друг друга, для этого не требуется длинных диспутов, совпадает наше понимание эстетики, всегда приятно встречаться и интересно работать. Никогда не возникало мысли работать с кем-то другим. - Вы известны тем, что способны замечать таланты, можете научить танцевать людей, которые никогда ранее не занимались танцами, а исполнять роли тех, кто никогда не играл в театре. Считаете ли вы, что это тяжёлая работа, или вы всего этого достигаете за счёт своей проницательности? - Увидеть в другом человеке лучшие его свойства и помочь ему раскрыться – это одна из самых интересных частей моей работы. Это совсем не сложно сделать, если вы погружаетесь в человека, помогаете ему освободиться, делитесь с ним своей уверенностью. Потом так приятно видеть этого артиста на сцене, все его успехи, и он расцветает до такой степени, что его начинают приглашать другие режиссёры. Очень горжусь тем, что для меня всегда было чуждым чувство зависти на театральной сцене, и всегда жила с уверенностью, что под солнцем всем хватит места. - Римас Туминас доверился вам и пригласил работать в московском театре им. Е. Вахтангова. Не зря вы были удостоены российской премии «Звезда театрала», премии Олега Янковскиса, а ваши спектакли номинированы почётными наградами «Золотая маска». Надеялись ли вы на такой успех? - Я просто всегда делаю то, что умею. А быть оценённой и ценимой всегда приятно. Asmeninio albumo nuotr./Anželika Cholina - Скоро, 20-23 октября, в Вильнюсе начнутся гастроли театра им. Е. Вахтангова, в честь 25-летия вашей творческой деятельности в Литву приедут целых три ваших спектакля, что вы чувствуете? - Для меня это было большой мечтой – привезти в Литву спектакли, которые поставила в Москве, и показать их моим людям, моей публике. Ощущаю подъём и волнение, большую ответственность. На сцене Литовского большого драматического театра публике будут показаны три спектакля «Анна Каренина», «Берег женщин» и «Отелло». Это очень большие и дорогие гастроли, поэтому я очень благодарна всем, кто участвует и помогает мне в их организации. Все эти спектакли являются аншлаговыми в репертуаре театра им. Е. Вахтангова, их называют «новым словом» в театральном московском обществе. Театральные критики подчеркивают непревзойдённые способности актёров драмтеатра выполнять сложнейшие хореографические пируэты и способность к созданию очень красивых образов языком танца. - Вы упоминали: «талантливого человека сложно удивить, так как он сам удивляет других». Что может удивить вас? Меня? Будущее. Irmanto Gelūno/15min.lt nuotr./Greta Cholina
респект: http://www.moscvichka.ru/moscvichka/2013/11/08/rezhisser-horeograf-anzhelika-holina-zhivu-po-printsipu-zdes-i-sejchas-6480.html Москвичка, 8 ноября 2013 Режиссер-хореограф Анжелика Холина: Живу по принципу здесь и сейчас Ольга Лаптева 9 ноября в театре им. Вахтангова состоится премьера хореографического спектакля Анжелики Холиной "Отелло". Спектакль обещает стать значимым событием театрального сезон. В 2012 г. спектакль Холиной "Анна Каренина" в театре им. Евг. Вахтангова был номинирован на "Золотую Маску". - Вы давно в Москве? - Я живу в Москве год. Мне всегда нравился город. Вообще-то я здесь с 18-ти лет – училась в ГИТИСе, периодически приезжала, потом работала в Вильнюсе, и снова судьба повернулась так, что я приехала надолго... - Что произошло? -Я люблю много работать, люблю масштаб, люблю ставить большие спектакли. Москва – город с потенциальными возможностями. Я попала в эпицентр, потому что я работаю в театре Вахтангова - одном из самых лучших в Москве, ставлю здесь свой третий спектакль… Меня пригласил Туминас. 5 лет назад я ставила «Берег женщин», пару лет назад – «Анну Каренину». Я работала «наездами» в Москве по его приглашению. Но, кажется, я все время была здесь, и поэтому сейчас живу – без напряжения, работаю – с удовольствием, я знаю, что должна жить в этом городе. Если вы спросите о привязанностях, то я еще очень люблю жить в Литве, а работать все-таки в Москве, и еще отдыхать – в любой точке планеты, где захочу. Мне это нравится. Я люблю постоянную новизну. И хорошо понимаю свою натуру. Так что для дальнейших предложений я тоже открыта, и приму их легко. - Где вам сложнее работать?Карьера сложилась быстро и успешно в Москве и в Вильнюсе… - Сейчас не сложно уже нигде. Я уверена в том, что делаю. Если же уверенности нет, я не берусь, потому что мне нужен результат, который я запланировала и хочу. И я не хочу ошибок. Каждый человек, по-моему, интуитивно понимает и предчувствует результат. Я вслушиваюсь в себя, и только потом берусь за работу, точно зная, что сделаю ее хорошо. - Помогает ли вам город понять себя? - Когда я была студенткой, я боялась города. Подолгу не выходила из дома. Мне казалось, что Москва – это серые здания, бегущая масса людей… Я не была влюблена в Москву, как сейчас. Контраст я почувствовала 5 лет назад, когда мы с сестрой приехали к родственникам, и я поняла, что все уже по-другому. Ушло ощущение страха, другим стало все вокруг, я выросла, Москва перестала давить… В каждом городе нужно иметь свои любимые места. У меня они есть. Я обращаю внимание на старую городскую архитектуру. Ведь люди всегда видят, что они хотят для себя. В городе легко переключить сознание на желаемое. Поэтому мне очень нравится старая Москва, улочки, где есть атмосфера. Мне нравится водить машину здесь. Я никогда не стою в пробках, потому что понимаю, когда и где нужно проехать. Я люблю европейского типа кафе. Мне не нужен пафос. Нужен уют, я люблю общаться и в этом городе можно встретить много интересных людей. Не привыкла видеть проблемы, чувствую себя оптимистично и счастливо. Умею не видеть, что и вправду плохо. Это ведь вопрос выбора – каким видеть мир. Все в голове… - Что для вас значит ваша работа? - Я просто умею ее делать, и все. Я занимаюсь танцем с 4 лет. Началось все рано, я успешно вошла в профессию. Сначала танцевала в кружке, потом поступила в балетную школу. Плавно перешла в другую профессию – случай… Меня не взяли в Театр Оперы и балета. Отец предложил попробовать поступить в ГИТИС. И у меня все получилось. И еще я никогда не чувствовала страха перед постановками. Это немаловажно. Мой первый балет был поставлен в Национальном театре оперы и балета Литвы. Мне в ту пору было 24 года. И потом все пошло само-собой. Я даже не задаю себе вопросы в отношении профессии. Я делаю то, что умею. И все! - Поддерживают ли вас родители? - Мои родители - прекрасные интеллигентные люди. С детства благодаря им я посещала театры, выставки. Мы были близки к театру. Папа – художник, архитектор. Мама – с невероятным чувством прекрасного. В советские времена когда все было в дефиците, в нашем доме этого не чувствовалось, так она умела изысканно все сотворить. Мы с сестрой жили в постоянной красоте и мнимом достатке… - Как вы планируете свой отдых? - Моя профессия для меня – отдых. Последний двойной отдых был в Прибалтике. Я привезла московских артистов в Палангу, и мы репетировали новый спектакль «Отелло», который скоро выйдет в театре Вахтангова. Паланга – курортный город. Мы репетировали, отдыхали, были очень довольны и практически счастливы. Что касается других поездок, то мы с сестрой, как правило, едем куда-нибудь зимой. Я люблю лето, солнце, и пытаюсь хотя бы один месяц в год себя ничем не занимать. И каждый раз осваиваю новое место на планете. Еще у нас есть манера поехать неожиданно в Европу, собравшись на выходных. Придумаем, например, полететь в Амстердам завтра, и так делаем. По ощущениям – хочется, и едешь. - Как происходит процесс работы? - Всегда по-разному. «Кармен» я делала на русских артистов, это большой спектакль. Пошли слухи что я собираю труппу и артисты сами ко мне потянулись на пробы. Они хотят со мной работать и это облегчает ситуацию. Ничего никому не нужно доказывать. - В чем ваша личная сила? - Наверное, в том, что я знаю, чего хочу. Могу организовать людей, дать им уверенность, это то, что есть у меня самой. Очень важно понимать, что артист откроется, когда подходишь к нему с любовью и уважением. Чувствуешь – и происходит обмен. Я все делаю через любовь, красоту. Я просто всегда хотела работать, не боялась конкуренции. Даже когда в 98-м году мне запретили закончить одну постановку в Национальном театре оперы и балета, я пошла в Национальный Драматический театр к Римасу Туминасу, и тогда я сделала первой то, что и до сих пор продолжаю этот опыт - на одной сцене соединяю драматических актеров и артистов балета. Когда несколько лет спустя мы с сестрой приехали к родным в Москву и зашли в театр Вахтангова поздороваться с Туминасом, он снова пригласил меня. И я поставила «Берег женщин» на песни Марлен Дитрих. Это был поворот в моей жизни. Но очень естественный. Мне нравится работать с русским театром. Это – глубокие театральные корни, культура, традиции. В России также образованные интеллигентные зрители. И очень хочется строить диалог со сцены. Мы ездим на гастроли. Были в Омске, Ярославле, Новосибирске, только что вернулись из Кубы. График развивается. Я показала «Берег женщин» и «Кармен» в Литве. Там всегда очень ждут мои работы. Я люблю работать с русскими актерами, они - другие. Темперамент другой, масштаб внутренний. Русская душа – это орган, именно орган, абсолютно конкретное в человеке, такая чаша. В Москве высокая конкуренция, все варятся в этом, хотят, придумывают, строят планы, здесь другое стремление, сила. И мне это очень нравится. Мир вокруг меня я научилась контролировать, я понимаю свое новое качество. И нарабатываю потенциал. Зрителей не обманешь, они тонко чувствуют… - В чем особенность московских зрителей? - Мои спектакли для чувствительных людей. Люди считывают то, что я хочу сказать. Принимают очень хорошо. И плачут. И не было ни одного спектакля без бурных оваций стоя. Я работаю в Москве в новом жанре. Понимаю, что больше так никто не делает. Спектакли разные, но все они – красивые. Для меня очень важна эстетика. Это имеет большую силу. Создать красоту на сцене очень сложно. Но я как раз этим и занимаюсь. Сценография, костюмы, красивые люди, смысл на сцене. Все очень важно. Люди должны идти не «на имя», где стоит на сцене стол, 2 стула и говорят «две звезды». Люди должны получить красивое смысловое зрелище. Эмоции. Я хочу воспитывать публику. И не могу изменить себе. - Чем отличается работа в литовском театре? - Надо сказать одну важную вещь – в Литве театр славен режиссером. Всех ведущих режиссеров знают персонально. В Литве вообще много режиссеров мирового масштаба. Мне кажется, это потому, что в Литве есть время поработать спокойно, побыть с собой один на один, прислушаться. Страна располагает к этому, дает возможность. Мне кажется, смысл – в остановке мгновения. Мы бежим куда-то, не понимая, что стоим в это время на месте. А смысл – в паузе, в отключении от суеты. И поэтому в Литве театр – качественный. Он – про людей. Их надо понимать – отношения, психологию и на сцене приближаться к правде о человеке… - А в жизни? - Я вижу людей. По походке, фигуре, глазам. Поэтому очень точно подбираю артистам роли, это немаловажно. Все начинается с общения. Мне нравится общаться с людьми, принимать их разными. Любить их всех. Каждый человек может что-то сделать, дать, просто это нужно в нем увидеть. Конечно, отношения исчерпываются. Но это неважно. - Что вы планируете для себя в ближайшем будущем? - Я не знаю, что будет завтра. Живу по принципу «здесь и сейчас». Я открыта для жизни, для завтрашнего дня, не загадывая и не придумывая наперед. Я создаю себе некий комфорт, но, когда надо, мгновенно концентрируюсь. Стороны моей жизни – личной и профессиональной- не смешаны. Я свободна. Я бы хотела, чтобы люди не теряли веру в театр, ведь он показывает какие мы и напоминает, что мы смертны…
респект: http://www.globus-nsk.ru/festival_diary/ 2012 Новосибирские сезоны, 2 декабря 2012 Состоялась пресс-конференция коллектива Государственного академического театра имени Евг. Вахтангова. На вопросы журналистов ответил директор театра Кирилл Крок, народный артист РФ Евгений Князев, хореограф Анжелика Холина и артисты Ольга Лерман и Дмитрий Соломыкин.
респект: http://region15.ru/news/2015/11/12/19-26/ 12 ноября 2015 Известный хореограф Анжелика Холина дала мастер-класс во Владикавказе Известный хореограф Анжелика Холина дала мастер-класс танцорам ансамбля "Амонд" в республиканском колледже культуры. Оценивая мастерство молодых испошнителей, госпожа Холина внесла свои замечания, а также рассказала об особенностях работы на профессиональной сцене. В целом хореограф осталась довольна результатом. «После гастролей театра имени Вахтангова, которые прошли недавно во Владикавказе, я влюбилась в вашу республику. Притягивает и то, что здесь родился Евгений Вахтангов. Я чувствую какое-то обязательство передать артистам знания, в которых всегда нуждаются регионы, не являющиеся культурным эпицентром, как Москва или Санкт-Петербург. Хотелось поделиться всем, что я знаю про сцену, танец и театр», - говорит она. Госпожа Холина также выразила интерес к осетинскому национальному искусству и предложила свою помощь в его развитии. «Я с удовольствием бы взялась за осетинскую национальную тему. Важно доказать людям, что это ценно. Если создавать спектакль, то он должен быть масштабным, потому что национальную тему нельзя делать поверхностно. Я не против, только позовите», - говорит хореограф. Напомним, режиссер-хореограф Анжелика Холина сотрудничает с московским академическим театром имени Е. Вахтангова. Во время гастролей театра в Северной Осетии зрителям была представлена ее работа - спектакль «Анна Каренина». Карина 15-Икаева
респект: http://www.moteris.lt/veidai/isskirtinis-interviu-su-a-cholina-maskvoje-dabar-gyvenu-ir-dirbu-taip-kaip-noriu.d?id=69051558&page=2 А.Холина в Москве. Исключительное интервью. «Теперь живу и работаю так, как хочу»! ASTA LIPŠTAITĖ, MOTERIS.LT 25 СЕНТЯБРЯ 2015г. Это, скорей всего, самое длинной интервью, которые мне посчастливилось брать и заниматься его последующей подготовкой. С Анжеликой Холиной (45 лет), хореографом, режиссёром, основательницей одноимённого театра, провела почти 12 часов. Специально вылетела в Москву, чтобы почувствовать, чем живёт и как работает эта талантливая личность. Išskirtinis interviu su A. Cholina Maskvoje: dabar gyvenu ir dirbu taip, kaip noriu Из архива журнала «Женщина» (фото Г. Жилинскаса) В этом мегаполисе А. Холина работает на протяжении 7 лет, а проживает – 3 года. Хореографа для работы над постановкой спектакля в государственный академический театр им. Евгения Вахтангова пригласил творческий руководитель данного учреждения – Римас Туминас. В октябре, в одном из самых известных и престижных Московских театров Анжелика Холина анонсирует уже четвёртую премьеру – танцевальный спектакль «Мужчины и женщины», роли в котором играют выдающиеся российские актёры. Когда я добиралась из аэропорта в гостиницу, Анжелика как раз обговаривала моменты сотрудничества с Марком Богатырёвым. После завершения переговоров мы договорились встретиться и пообщаться. Анжелика Холина, хореограф из Литвы, заслужившая глубокого уважения местных актёров и театралов, пригласила меня на ужин в закрытый «Клуб писателей», расположенный на Старом Арбате. В весьма аутентичном ресторане ужинает сама примадонна, Алла Пугачёва. Это, естественно, вынуждает и самим быть достойного уровня. Что примечательно, персонал (язык не поворачивается назвать их разносчицами, это красивые достойно выглядящие девушки, одетые в строгую одинаковую униформу с белыми «коронами» на макушках) обслуживает каждого клиента с таким уважением, словно перед ними артист, получивший национальную премию, в связи с этим чувствую себя очень привилегированной. Это ощущение только усиливается благодаря блинчикам с икрой из национального меню ресторана. Во вторник вечером мало занятых столиков (по словам Анжелики, на выходных тут почти всегда все столики заняты), поэтому можем свободно и спокойно разговаривать. - Каким образом получилось заново прижиться в городе студенческих времён (в 1993 году А. Холина закончила Российскую академию театрального искусства (ГИТИС), прим. автора)? Слышала, что на московских улицах ориентируетесь , словно вы в родном Вильнюсе… - Приживаться и не понадобилось, так как никогда здесь не ощущала себя чужим человеком. Во время учёбы также жила в центре, но в общежитии. В те времена ощущала себя очень маленькой, а город был таким большим… Теперь всё по-другому, и чувствую себя хорошо. Да и театральное общество сразу приняло мои спектакли. Да, если сказать откровенно, я на это и надеялась. В Москве проводится множество культурных мероприятий, спектаклей, но такого, как «театр AICH» - зрители ещё не видели. Теперь уже и другие театры начинают меня копировать. А что касательно вождения (улыбается)… Не боюсь ездить по московским улицам, тут ничего нет сложного, важное знать по каким улицам ездить, чтобы избегать пробок. Тут, в этом городе, мне даже не нужен навигатор… С юмором говорю, что Москва – город встреч, тут постоянно одни с другими встречаются. Город неработающих людей (смеётся)… Большинство своих встреч я планирую в центре, чтобы всем было удобно, и не тратить много времени на дорогу. Москва для меня – вполне удобный город, да и живу в хорошем месте. (А. Холина снимает просторную квартиру в самом центре Старого Арбата, расположенную на Поварской улице, недалеко от Садового кольца. От дома до театра им. Е. Вахтангова – 15 минут пешего хода, прим. автора). - Сколько времени проводите в Москве, а сколько – в Вильнюсе? Лавируете между этими двумя городами? - Около половины времени провожу в Москве, остальную половину – в Вильнюсе. Вильнюс мне очень нравится. Более приятно мне работать в Литве, я бы с удовольствием сюда бы вернулась. Но, хочется верить, что ничего не случается без причины. Перст судьбы меня направил в Москву. На протяжении трёх лет снимаю квартиру, а работаю в Москве с 2008 года, и мне интересно, чем здесь всё закончится. Буду ли я так и жить, между двумя странами? - Расскажите, пожалуйста, как вы познакомились с Римасом Туминасом, и как оказались в Академическом московском театре им. Евгения Вахтангова. - Кажется, что так давно это было… В Москву с сестрой приехали погостить к двоюродному брату, посмотреть на город. Услышали, что на место творческого руководителя театра им. Е. Вахтангова был принят Римас Туминас, решили заглянуть, пообщаться, поздороваться. Мечтала привезти в Москву один из моих спектаклей, и пригласить на него своих преподавателей, ведь я тут училась, меня связывает множество сентиментальных чувств с культурным пространством этого города. До сих пор с удовольствием общаюсь и поддерживаю связь со своим преподавателем по балетному мастерству, Ольгой Георгиевной Тарасовой. Ей уже 85, но не пропускает ни одной моей премьеры. Во время беседы с маэстро я спросила, разрешит ли он мне показать спектакль на театральной сцене. На что он ответил: «Хорошо, но приступать к организации гастролей можешь только после того, как тут поставишь спектакль». Я сразу же согласилась, и только по возвращении полностью поняла, что за предложение я получила. Он швырнул меня прямо в огонь! Иногда удивляюсь, что нас тогда с сестрой вынудило пойти к Римасу Туминасу? Нужно отметить, что моя сестра редко поддерживает такие мои инициативы, но в тот момент, по непонятной мне причине, согласилась. Откровенно говоря, и не предполагала, что тот мой ответ «да» выльется вот в такую деятельность. - В апреле текущего года вы сумели до глубины души взволновать маэстро. Во время поздравления в честь вручённой ему премии «Человек театра», актёры театра им. Е. Вахтангова запели на литовском языке. Арию «Небо тебе подарило высоту» из мюзикла «легенда Жигимантаса Аугустаса и Барборы Радвилайте», вы помогали в подготовке актёров, и вы сами лично присутствовали и пели на сцене. Как актёры восприняли идею – петь на литовском языке? - (Улыбаясь). Актёры и сами не знали, для чего учат литовский текст. Они доверяли мне, хоть я и не раскрывала тайну, зачем это нужно. Просто спросила их: «Сможете выучить эту песню на литовском?». О назначении они узнали в последнюю минуту. Очень волновались, когда поняли, что происходит на самом деле! - От актёров приходилось слышать, что в театре не может быть друзей. Вы сами, за весь период творческой деятельности повстречали тех людей, которых можете назвать настоящими друзьями? - (Серьёзно задумалась). В театре можно дружить. И это зависит от самих актёров. Одни подпускают ближе, другие желают поддерживать определённую дистанцию, и любят, как говорится, на расстоянии. Это свойственно и мне (улыбается). Чувствую, что окружающие актёры меня очень уважают и желают со мной работать, так как им кажусь иной, не такой как все. Для меня важны не настолько друзья, как родственные души. Этих людей называю людьми своей группы крови. И не обязательно, что они будут солистами, или людьми с моей труппы, или моего возраста, самое важное – чтобы меня понимали. Когда я таких встречаю – то очень их ценю. Это намного больше чем просто дружба. - У меня складывается впечатление, что работающие с вами актёры полностью, безусловно вам отдаются, и чистосердечно влюбляются. - Я не знаю, почему так происходит. Может потому, что их уважаю и это им показываю? Я никогда не позволяю себе повышать голос, при общении с актёрами. И мне кажется, что они до сих пор этому удивляются (смеётся). Я абсолютно уверенна в том, что единственный способ чего-либо достичь – это любовь, искренняя связь и уважение к ближнему. Насилие и повышение голоса не помогут. Нельзя ни унижать, ни обижать как актёров (они, особенно чувствительны), так и вообще других людей. Просто так нельзя вести! И когда артисты удостоверяются, что я их не обижу, то полностью открываются. А когда открываются, тогда и случаются самые большие чудеса. - Вы, помнится, говорили, что для вас создание труппы – самая интересная часть работы. Каким образом вы производите отбор актёров. Важно ли для вас, чтобы они владели хотя бы азами танцевального мастерства? - Большинство моих актёров раньше никогда не танцевали, но они начинают! (улыбается) Для меня нет разницы, имеется ли у актёра подготовка в области танцевального мастерства, в любом случае, у меня получается их научить. Например, Гриша (Г. Антипенко, прим. автора) выучил танцевальные движения как текст. Большинство участвующих в постановке «Отелло» актёров ранее не танцевали. Самое важное, что требуется помнить, при отборе актёров - не обращать внимания на физические данные (правда, современные актёры и так не мало времени уделяют спортивным упражнениям, посещениям йоги, заботятся о своём теле), а обращать внимание на то, хотят ли они сами актёры танцевать, играть роль, отдаются ли искренне своей профессии, любят ли свою работу. Я ни разу не ошиблась при выборе, видимо, мы притягиваем друг друга. У меня нет каких-либо специальных методик. Актёры драмы от балетных артистов отличаются тем, что сами по себе насыщены жизнью, и оправдывают каждое своё движение. Это самое главное. Чтобы история «раскрылась», актёр должен понять движение, его прочувствовать и передать это чувство своим телом. Танец – универсальный язык, и её все понимают. А заметные результаты ещё больше мотивируют артистов. Уже третий год для постановки спектакля российские актёры стремятся в Палангу, что уже становится красивой традицией, да и артистам это нравится. - Видела ваш спектакль «Отелло» на сцене театра им. Е. Вахтангова, а перед этим наблюдала за репетицией (в прошлом году этот танцевальный спектакль, в котором использовались музыкальные композиции Джона Адамса и других современных композиторов, был удостоен награды «звезда театрала», и заслужил звание – самый лучший музыкальный спектакль года в России. В период с 22 по 23 октября будет ставиться в Вильнюсе в ретроспективе, посвящённой программе 25-летия театральной деятельности театра AICH, прим. автора). Актёры двигаются так легко и пластично, что возникает ощущение, что это им не стоит и малейших усилий. А для того, чтобы описать, что вытворяет на сцене никогда ранее серьёзно не танцевавший, 1,85м роста внушительных габаритов Григорий Антипенко, уже не хватает слов. Удивляюсь, как после такой интенсивной тренировки (видела, какими потоками льётся пот) они ещё способны выполнять какие-либо танцевальные движения… - На самом деле, чтобы сделать так, как вы рассказываете, требуется проделать очень большую работу (улыбается). А репетировать перед спектаклем – обязательно. Научить танцевать – возможно, и я знаю, как это сделать, нужно только много работать. Чтобы актёр на самом деле почувствовал движение, требуется терпение, но мы работаем до тех пор, пока не начнёт получаться. А терпения у меня – море. Самое важное – не говорить человеку о том, что он чего-либо не сможет сделать и о том, что движение сложное. «Тут на самом деле я?», - некоторое время спустя удивляются актёры. Так было и с Гришей (Григорий Антипенко, прим. автора)… Он не верил, что может двигаться, но ему было очень интересно, что из этого может получиться. С самого начала предлагала ему: «просто попробуем». - Интересно, сколько понадобилось времени, чтобы поставить спектакль «Отелло»? - Приблизительно два с половиной месяца. -Как это возможно за такой короткий промежуток времени научить танцевать человека? - Всё возможно (улыбается). У меня есть свои методы. Самое важное, чтобы актёр поймал «ноту». Ещё одним из важных моментов, чтобы при постановке спектакля не сделать ошибок, с самого начала учить двигаться правильно, так как и у тела есть память. Iš žurnalo „Moteris“ archyvo (G. Žilinsko nuotr.) Из архива журнала «Женщина» (фото Г. Жилинскаса) - Вы требовательная, известны перфекционизмом и можете быть очень строгой. Слышала, как вы говорили более молодым актёрам во время репетиции о том, что не любите халтуры. Умеете, каким образом добиться максимально отдачи, без потери к себе уважения. Как это вам удаётся? Опишите себя как руководителя. - Первым делом я очень требовательна к себе. Я уверенна, что за успех (или неуспех) спектакля всегда несёт ответственность режиссёр, а не актёры. Стараюсь быть примером, и не пользуюсь своим, как режиссер, авторитетом. Элементарные вещи: всегда во время репетиций перевожу телефон в беззвучный режим, никогда не опаздываю, этого жду и от актёров. Бытовые заботы оставляем за дверью, на сцене превращаемся в других людей. Как говорю, актёр должен быть слегка на облаке (улыбается). - Убедилась, что не так просто руководить труппой. Вот вы, пока отдыхали в Литве и мы договорились о встрече, написали мне SMS сообщение о том, что в срочном порядке пришлось вернуться в Москву. Вы понадобились театру. - Несколько раз обстоятельства всё переворачивали с ног на голову и во время моих поездок в Москву. - Сложно ли Вам, личности творческой природы, заниматься решением низменных, часто неприятных вопросов? - На возникающие проблемы смотрю спокойно. В театре они возникают постоянно. Случаются и стрессовые ситуации, например, за неделю до начала гастролей спектакля «Анна Каренина», проводимых в Красноярске, пришлось заниматься поиском актёра, кто смог бы заменить Вронского. Конечно, не всегда это приятно, но все достающиеся мне вызовы стараюсь выдерживать стойко, а проблемы решать быстро и с холодной головой. - Несколько раз навала Вас художником. Вы ответили, что не любите, когда так Вас называют. Почему? - Первым делом – я не художник. Мне не нравится это слово. Также не нравится и слово «творец» (улыбается)… Они обобщают, а я не люблю обобщений. - Как тогда Вас называть? - Я просто делаю то, что понимаю и что умею. Или, можно сказать по-другому, - я больше ничего не умею (улыбается). Название – это вывод, а я не люблю выводов. Просто наслаждаюсь жизнью. Жить и работать в таком ритме, в котором хочу, этому способствует то обстоятельство, что у меня есть одноимённый театр. Никто меня не обязывает постоянно заниматься постановкой спектаклей. Когда чувствую, что у меня есть что сказать, тогда и занимаюсь постановкой. Не берусь за спектакль, если чувствую, что не получится его сделать наилучшим образом. Если спектакль рождается свободно, легко и складно, то на него приходят именно те люди, которые и должны прийти на него. Следовательно – всё хорошо, а если наоборот – то это означает, что ещё не наступило время для этой темы. Всё должно свершаться, словно своим чередом. Возможно, поэтому, и не совершаю ошибок. Всегда прислушиваюсь к себе, к своим внутренним чувствам, они всегда говорят, что я должна делать. Всё это сложно объяснить. - Почему для осуществления творческих идей Вы чаще всего выбираете произведения, ставшие эталонными в области литературы и драматургии? Это очень рискованный шаг: ведь каждый по-своему представляет как конкретное произведение «должно» выглядеть… - В театре мне хочется говорить о любви, отношениях и судьбах людей. Люблю анализировать чувства, их природу и последствия. Например, постановкой «Отелло» я хотела показать, зависть, и подчеркнуть, насколько это ненужное чувство и как сильно оно может разрушать человека. Для меня это чувство абсолютно чуждо (улыбается). Я уверена, что это универсальные темы, они касаются каждого человека, и каждому близки. В процессе творения не бегу от себя, и при постановке спектакля полностью доверяю своим чувствам. Надеюсь, что благодаря танцевальным постановкам, приближаюсь к истине произведения. Самое важное, при постановке спектаклей по мотивам произведений классиков – раскрыть идею автора и не испортить произведения. Все произведения классиков хороши тем, что они совершенны. Так зачем портить то, что само по себе совершенно? С классиками не нужно соревноваться, с ними нужно обходиться с должным уважением, слышать их мысли и раскрывать суть их произведений. Такие у меня принципы. Для меня хорошим спектаклем является тот, во время которого соблюдается полнейшая тишина, когда зрители в зале сидят не шелохнувшись. - Как вас в театре приняли московские актёры? - Они думают, что мы являемся настоящими европейцами, для них приемлемы европейские вкусы. Вы бы видели, как актрисы реагировали, когда увидели процедуру доставки платьев авторской работы Йозаса Статкевича для спектакля «Берег женщин», их привезли дипломатическим автомобилем, они были упакованы в вентилируемые коробки и размещены в сейфе! Они сидели, потеряв дар речи: «Да… К нам приехала Европа». Конечно, в начале соблюдалась напряжённая атмосфера, они несмело на нас смотрели, так как не знали чего ждать и на что надеяться. И теперь, иногда, кажется, ждут, когда тут всё начнётся (улыбается)… Но не начнётся. - На сцене театра им. Е. Вахтангова вы поставили три ваших спектакля: «Берег женщин», «Анна Каренина» и «Отелло». Интересно, каким образом, такой «экспериментальный» театр принимается требовательным и образованным московским театральным обществом и театральной публикой? - Не знаю… Мне кажется, что только хорошо. Наши спектакли они понимают. Люди тут устали от грубости, агрессии, в этом городе они вынуждены постоянно защищаться, бороться за существование. Мне кажется, что они ждут от театральной сцены утончённости, эстетики, и мы это им даём. В этом театре мы временные гости, а зрители за нами наблюдают с удивлением и интересом. Кто-то из актёров заметил интересную особенность: «Вы понимаете, что создаёте тут свою эпоху»? В Москве работает очень много талантливых выходцев с Литвы, нас тут уже уверенно узнают и ценят (улыбается). Iš žurnalo „Moteris“ archyvo (asmeninio albumo nuotr.) После последнего в текущем сезоне спектакля «Отелло» - А. Холина со всей труппой театра им. Е. Вахтангова Из архива журнала «Женщина» (фото из личного альбома) -Извините за наблюдение, но при просмотре спектакля «Отелло» у меня создалось впечатление, что многие пришли чтобы посмотреть на своего кумира – Г. Антипенко… - Вы очень точно подметили (смеётся). Театры посещают много туристов, а им на самом деле важно кто играет роль, у них есть свои любимые актёры, которых когда-то видели по телевизору, и захотели увидеть «вживую». В этом нет ничего страшного, если иногда забывают смотреть на игру актёров (улыбается). Некоторых знаменитых актёров даже не узнаю, так как мы с Туминасом не смотрим центральное телевидение. Театр им. Е. Вахтангова выделяется тем, что тут люди приходят посмотреть не только на актёров, но и на режиссёра. А на премьеры всегда собирается элита театрального сообщества. - Какое произведение, какую идею теперь вынашиваете в мыслях? - В октябре, в театре им. Е. Вахтангова, будет премьера спектакля «Мужчины и женщины». Эту театральную постановку ставила в Вильнюсе, но чувствую, что могу ещё лучше, более точно и действенно раскрыть истории пар влюблённых. Тогда я буду точно удовлетворена. Со мной будут работать российские актёры: Марк Богатырёв, Анна Чиповская и др. После премьеры сразу отправимся на гастроли в Литву, с актёрами из театра им. Е. Вахтангова и в рамках программы ретроспективы в честь 25-летия творческой деятельности будем показывать мои спектакли «Анна Каренина», «Берег женщин», «Отелло». Очень хотела организовать гастроли в Литве, для меня было очень важно, чтобы люди увидели, чем я занимаюсь в Москве. Мне очень нравятся гастроли. Это словно экзамен, проверка, идёшь ли по правильному пути и получаешь ли честные оценки за свою работу. - А что потом? На длинные каникулы? - Я не умею долго отдыхать, но мне нравится путешествовать. Возможно, отправлюсь куда-нибудь в тёплые страны. Если честно, то чем дальше, тем больше мне жалко времени. Человеку, чтобы ощущать себя полноценным, обязательно нужно работать. Замечаю, что мои работы постепенно становятся всё более и более интересными, планка поднимается всё выше и выше. Ни одна из постановок не была такой же или похожей на предыдущую… Всё, каким-то образом, получается естественным путём. У меня нет планов на пятилетку, хочу оставлять время на то, что внезапно падает с неба. И ведь всегда падает! - Что хотели, чтобы упало на следующие 25-лет? - Ой, так далеко не планирую (смеётся). Важно только то, что происходит теперь. Когда-то мечтала поставить спектакль в Большом московском театре, и эта мечта скоро исполнится – с Римасом Туминасом там будем заниматься постановкой оперы. Возможно, когда-нибудь, поставлю драматический спектакль… Мне это было бы интересно, но пока слегка оттягиваю время. Я надеялась, что меня пригласят в Вильнюсе, но…. Знаете, мысль материальна, и верю, что всё со временем приходит. Для меня важно работать над созданием национального театра, не забывать о наших корнях. Занималась постановкой спектакля «Барбора Радвилайте» и мюзикла «легенда Жигимантаса Аугустаса и Барборы Радвилайте» в Национальном театре оперы и балета только лишь с той целью, чтобы показать, что есть очень много вещей, которыми мы должны гордиться. У нас всё есть, но, к сожалению, не умеем ценить этого. - Какой вы стали за эти годы? Как Вы за эти годы изменились, как человек и как деятель искусства? - Мне очень сложно делать какие-либо обобщения. Да и сложно поверить, что прошло уже 25 лет. Думаю, что я стала свободной. Непрестанно меня сопровождающее чувство свободы – это самая важная моя победа. Я свободна и счастлива. Теперь мою жизнь можно назвать гармоничной, нет напряжения. - Мне запомнилась Ваша фраза, сказанная во время интервью: Основной Ваш план на дальнейшую жизнь – жить с хорошо и с интересом. К этой фразе можно отнести очень много вещей. Но всё же, что для вас является самым важным в жизни? - Работать. У русских есть хорошее выражение: «Дело делать». Делать то, что имеет смысл. Это, скорей всего единственное, что зависит только от нас. А всё остальное… Отношения между людьми? Жизнь в паре с любимым человеком не сделаешь по заказу. Работа для меня – наивысшая степень удовольствия. - Перед тем, как переехать в Москву, Вы в своём интервью для журнала «Женщина» сказали: «Я решила провести эксперимент со своей жизнью». Каков результат, получился эксперимент? - Экспериментом назвала потому, что переезжая, я рисковала. Но в глубинных закоулках сердца оставалась надежда – всё будет хорошо. Чувствовала, что поступаю правильно. - Хотели бы Вы вернуться? - Я себя и тут хорошо чувствую, меня любят и ценят. Но я не отрекаюсь от Литвы. Я патриотка. Хотя весь мой курс и остался в Москве, я, после учёбы вернулась в Вильнюс только для того, чтобы работать на свою страну и поднять уровень литовского балета. Билась головой о стену, но вот, вернулась в Москву… Если меня пригласят, то я могла бы и хотела бы работать в Вильнюсе. Да и наши актёры мне очень нравятся, мне приятно с ними работать. Очень скучаю по Вильнюсу. Люблю приехать сюда просто так, чтобы побыть. Но только после этого, бывает, очень сложно уехать обратно… ______________ Впечатления о встрече с А. Холиной в Москве читайте в сентябрьском выпуске журнала «Женщина».
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts[/url] 10.3.2016 Anželika Cholina с Pasha Yudin и Vasiliy Simonov в Государственный Академический Театр им. Вахтангова.
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts Anželika Cholina с Živilė Baikštytė в Kitchen. 14.3.2016 · Вильнюс, Литва · Masters class
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts Anželika Cholina добавила 2 новых фото. 22.3.2016 The beggining of something
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts[/url] Anželika Cholina Мужчины и женщины / театр им. Вахтангова в Литве / первое исполнение / Каунас / 2016.04.11 /
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts http://www.obzor.lt/news/n20584.html 21 апреля 2016 Когда говорят музы Вот уже и неделя прошла с того момента, как на сцене трех городов Литвы (Клайпеда, Каунас и Вильнюс) с 11 по 13 апреля бушевали любовные страсти! А разговоры, диспуты, завистливые и восторженные возгласы не умолкают! Под романтическую классическую музыку в течение двух часов на сцене было все: страсть, чувства, эмоции, пластика и много-много красоты! Они по очереди встречаются, расстаются, ссорятся, мирятся, любят и ненавидят. Немногим счастливцам удалось (при переполненных залах) увидеть и прочувствовать Это! На сценах Литвы перед публикой предстал Московский театр им. Евгения Вахтангова с новым спектаклем Анжелики Холиной "Мужчины и Женщины". Билеты были проданы настолько быстро, что даже не понадобилась большая реклама. Любители творчества Анжелики Холиной прекрасно помнят ее спектакль ''Мужчины и женщины", поставленный в Литве с участием замечательных балерини и прекрасных актеров Вильнюсского Малого театра. И тогда это было очень симпатично, ярко, весело, многозначительно и страстно. Но то, что мы увидели в этот раз, превзошло всякие ожидания! Это уже целый мир эмоций и совсем ''взрослая'' Анжелика Холина. Наблюдая за отношениями между людьми, Анжелика выступает и как режиссер, и как хореограф, и как автор либретто, и как тонкий психолог с прекрасным чувством юмора! Именно типовые модели поведения мужчин и женщин в их отношениях друг с другом ярко изображены в спектакле, детально показаны все этапы этих отношений — от знакомства и легкого флирта до поры расставаний, семейных склок. "Мне хотелось ответить на вопрос, почему у людей в отношениях ничего не получается до конца, почему столько разрушенных союзов и сломанных судеб? — задается вопросом Анжелика Холина, и сама же отвечает. — Любовь — это не романтическое всё обещающее чувство. Огромным разрушительным оружием в отношениях является ЭГО человека, поэтому любовь часто приносит людям только боль. Мужчинам и женщинам надо учиться быть вместе и до конца, даже когда их природная несовместимость становится невыносимой". «Мужчины и женщины» в Театре имени Евгения Вахтангова — это «сценарии, по которым живут люди». И данные «сценарии» оказались близки каждому человеку, сидящему в зрительном зале. Ведь «Мужчины и женщины» Анжелики Холиной - это ее фантазия о любви, о пробуждении чувственности, о первых свиданиях, о встречах и расставаниях, об увлечениях и разочарованиях, о целом ряде очень жизненных ситуаций, располагающих к проявлению сильных эмоций, даже бурных страстей. И все это молодые артисты театра Вахтангова - Дмитрий Ендальцев (литовский зритель видел его в балете "Анна Каренина" в роли Вронского), Александр Константинов, Павел Попов, Денис Самойлов, Павел Юдин, Ася Домская, Ксения Кубасова, Анастасия Лукьянова, Лада Чуровская и Анна Чиповская (приглашенная из Театра О.П.Табакова, известная литовскому зрителю по сериалу ''Оттепель'') - призваны были передать эмоции исключительно при помощи пластических средств, и у них это получилось на самом высоком уровне! Два часа зрители радовались и переживали, удивлялись и смеялись, плакали и восторгались! Здесь было все: и ревность, и измена, и лидерство, и злость, и предательство, и незащищенность, и счастье... И еще много того, чего, наверное, не знает даже сама Анжелика Холина, но что промелькнуло в фантазиях, воспоминаниях, в мыслях благодарного зрителя. То, что любовь творит и с мужчинами, и с женщинами - это чудо, то, что любовь – это танец, который должен быть у каждого человека хотя бы однажды, чудесным образом рассказывает постановка «Мужчины и женщины» в театре имени Вахтангова. А это чудо создали три невероятно талантливых человека из маленькой страны на берегу Балтийского моря, из Литвы: это хореограф Анжелика Холина, сценограф Марюс Яцовскис, художник по костюмам Юозас Статкявичюс. Вот уж воистину Литве есть кем гордиться! Минут 20 не смолкали аплодисменты, зал аплодировал стоя, а на сцену все несли и несли цветы. Нам, жителям Литвы, остается по-доброму завидовать москвичам и гостям российской столицы, которые могут, приложив, конечно, большие усилия, но посмотреть этот прекрасный репертуарный спектакль на Новой сцене вахтанговского театра, а также радоваться и гордиться, читая хвалебные статьи о мировых гастролях театра, у руля которого в ранге художественного руководителя стоит гениальный литовский режиссер Римас Туминас, и надеяться, что театр Вахтангова в скором времени опять порадует литовскую публику! И очень хочется надеяться,что в скором будущем у нас будет возможность увидеть новые постановки Римаса Туминаса и Анжелики Холиной в литовских театрах с прекрасными литовскими актерами! Фото Дмитрия Матвеева
респект: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10208257394566786&set=pcb.10208257421887469&type=3&theater Anželika Cholina, 29.4.2016 Владикавказкий Колледж Культуры.
респект: http://vladikavkaz.bezformata.ru/listnews/horeograf-anzhelika-holina-predstavit/46434719/ апрель 2016 Хореограф Анжелика Холина представит свою первую постановку в Осетии 29 апреля в 15.00 в Республиканском коллеже культуры ( ул.Бородинская,21) состоится сдача балетного спектакля «Кармен - сюита», который со студентами колледжа - артистами танцевального ансамбля колледжа «Амонд» поставила Анжелика Холина – широко известный в мире современного балета талантливый хореограф, руководитель Литовского Театра танца, доцент Литовской академии музыки и театра. А.Холина активно сотрудничает с Московским академическим Театром имени Eвгения Вахтангова. Ею создано 15 хореографических спектаклей, 2 балета и более 50 хореографических миниатюр. Одну из работ А.Холиной - спектакль «Анна Каренина» видели и владикавказцы в дни недавних гастролей знаменитого Вахтанговского театра в столице РСО-А. Тогда же А.Холина по инициативе директора колледжа культуры Ларисы Албеговой провела мастер-класс с артистами ансамбля колледжа культуры «Амонд» и с тех пор творческое сотрудничество блестящего молодого хореографа с этим учебным заведением продолжается к огромному удовольствию и самих педагогов колледжа, и студентов, которые проявляют огромный интерес к работе со знаменитостью, получая массу профессиональных навыков, и к удовольствию самой Анжелики Холиной, которая очень лестно отозвалась об уровне подготовки студентов колледжа.
респект: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10208277337825355&set=a.2585409908787.132916.1060685102&type=3&theater 2.5.2016 Anželika Cholina путешествует в Денпасар из Шереметьево.
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts Anželika Cholina добавила 18 новых фото в альбом «Beautiful Bali / May 2016». 12.5.2016
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina/media_set?set=a.10208338441112899.1073741850.1060685102&type=3&pnref=story Beautiful Bali / May 2016 Место съёмки: Badung, Bali, Indonesia
респект: https://www.facebook.com/anzelika.cholina?fref=ts Anželika Cholina добавила 14 новых фото в альбом «Beautiful Bali / May 2016». 16.6.2016